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Entrevista a Irina Sternik: Noticias de ayer, hoy y mañana

Irina Sternik es periodista especializada en tecnología y también dirige el sitio web cultural www.buenosairesladob.com.ar

La época de la fuente anónima parecería estar terminando. Quizás, muy probablemente, sea una exageración afirmar tal cosa. Pero, lo cierto es que hace rato que vivimos en la era del espectáculo, donde todo está hecho para ser visto y aquello que no genera repercusión es rápidamente desestimado. Las redes sociales han exacerbado esta característica, al permitir que podamos exponer nuestras ideas, nuestras vivencias y también aquello que encontramos por el camino diariamente. Somos un poco agentes de prensa de nosotros mismos y, en ese sentido, no hay nada peor que la falta de respuesta,

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Alrededor del minuto veintitrés del video incluido a continuación (tiene opción de subtítulos en español), Clay Shirky plantea que las tecnologías suelen volverse “interesantes socialmente”, sólo cuando se tornan “aburridas tecnológicamente”. Es decir, sólo cuando deja de ser un chiche y queda la herramienta, aparece su uso “real” por parte de la gente.

Como Shirky, tomemos a Twitter, que ahora está tan de moda por estas partes. Es muy probable que su integración a celulares y su similitud de uso con los mensajes sms esté algo ligada a su popularidad, porque lo hace más maleable que Facebook, por ejemplo.

La integración a celulares es clave. Hace unos años, había una publi donde un flaco caminaba como estúpido, mirando sólo la pantalla de su celular mientras escribía y recibía continuamente mensajes. “Estar conectado a toda hora, en cualquier lugar”. Ahora, como vivimos en una era de exposición masiva y pública de cualquier estupidez que se nos ocurra, siempre y cuando sea breve e impactante, es más atractivo aun cuando hay muchas gentes siguiendo ese minievento.

Twitter ha quedado ligado, con el correr del tiempo, a dos usos principales. Tiene más, pero estos dos son los más populares y, sobre todo, los de mayor ingerencia

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Crítica Descentrada

Cuando la crítica se convierte en ética, estética y poética

En “La Biblioteca de Babel”, de Jorge Luis Borges, el narrador, como todos los bibliotecarios antes que él, después que él, está a la búsqueda del libro perfecto: aquel que contiene a todos los libros en sí mismo, aquel que no tiene principio ni fin. Es eso mismo lo que lleva al protagonista de “El libro de arena”, también de Borges, al borde de la locura. Es la inconmensurabilidad de aquello que desafía la experiencia de tiempo y espacio de los últimos cuatro siglos y una construcción que lleva unos veinte (sólo el Dios judeo-cristiano posee estas características, de ser el Alfa y el Omega, de aglutinar en sí mismos las características de todo aquello que no puede cobrar una forma única, sino que es omnipresente).

Al escribir hipertextualmente1, es posible linkear a textos previos (no obstante, no exentos de modificación posterior) o a otros en permanente reconstrucción o acumulación. Linkear a espacios donde el texto está

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Multientrevista

http://www.vimeo.com/5316077

Multientrevista

Los efectos de una obra nunca son una simple consecuencia de las condiciones de su génesis. Al contrario, puede decirse que una obra tiene por secreto objetivo hacer imaginar una génesis de sí misma tan poco verdadera como sea posible. Las ciencias y las artes difieren, sobre todo, en que las primeras deben apuntar a resultados seguros o enormemente probables; las segundas no pueden esperar sino resultados de probabilidad desconocida. Entre el modo de génesis y el fruto hay un contraste.

Valéry, Paul.
“Introducción al método de Leonardo da Vinci”
en Escritos sobre Leonardo da Vinci.