por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

("Rendition", EEUU / Sudáfrica, 2007) Director: Gavin Hood Guión: Kelley Sane Producción: Steve Golin, David Kanter, Keith Redmon, Michael Sugar y Marcus Viscidi Producción Ejecutiva: Toby Emmerich, Keith Goldberg, Edward Milstein, Paul Schwake y Bill Todman Jr Música original: Paul Hepker y Mark Kilian Edición: Megan Gill Diseño de Producción: Barry Robison Dirección de Arte: Keith Pain Vestuario: Michael Wilkinson Elenco: Reese Witherspoon (Isabella Fields El-Ibrahimi) Jake Gyllenhaal (Douglas Freeman) Meryl Streep (Corrine Whitman) Alan Arkin (Senator Hawkins) Omar Metwally (Anwar El-Ibrahimi) Peter Sarsgaard (Alan Smith) Zineb Oukach (Fatima Fawal) Yigal Naor (Abasi Fawal) Web: www.renditionmovie.com Duración: 120 min

Decir que “El Sospechoso” funciona como un relato coral es simplista. Lo mismo que explicitar el artificio narrativo sobre el cual se apoya el film. Siguiendo la línea de películas como “Syriana”, “Buenas Noches, Buena Suerte” o “Michael Clayton”, el relato se dedica a denunciar las perversiones del sistema. En este caso con imágenes que, para el público argentino, pueden resonar como conocidas a lo largo de nuestra historia (sobre todo la que va de 1976 a 1983).

Es conocido que luego del 11 de Septiembre de 2001 las cosas cambiaron. Que, en esa misma época, salió el famoso Patriot Act del gobierno de George Bush, que es como una suerte de cheque en blanco para el ejército y los servicios de inteligencia estadounidenses para tomar las acciones que crean convenientes para combatir el terrorismo. El mundo entero se vuelve un tablero de TEG, sin fronteras. De hecho, para quien se tome el trabajo de recordar, en ese mismo período, el gobierno del norte pidió a diversos países firmar un acta de inmunidad para sus agentes y tropas, por el cual se los consideraba exentos de ser juzgados por tribunales locales o internacionales. Más recientemente en el tiempo, estallaron los escándalos de las imágenes de Abu Ghraib y Guantánamo, campos de tortura, limbos, donde se supone que, al mejor estilo Jack Bauer, se extrae la verdad de boca de los terroristas.

En “El Sospechoso” se cae un poco en esta necesidad de los guionistas estadounidenses de encontrar al “bueno”, o lo “bueno e inocente” en general. Sin embargo, pese a que en varios momentos pareciera caer en esa sobresimplificación, en muchos otros recuerda a una versión siglo XXI de “Missing”, el film de Costa-Gavras que protagonizara Jack Lemmon en los ´70s y que denunciara la participación del ejército y la CIA en el golpe a Salvador Allende en Chile, seguido de desapariciones y muertes por doquier.

En “Missing”, era la búsqueda de un padre, que, junto con su nuera, buscaban reconstruir los últimos pasos del desaparecido. Su presencia física en tiempo presente, sin embargo, era un faltante. Era reconstruido como memoria, como relato, pero no podía encontrárselo como cuerpo, y ahí residía la angustia del padre. Lo terrible de las dictaduras latinoamericanas no fue sólo la matanza, el genocidio (resaltando para ser considerado tal la sistematización y planificación de las muertes y torturas a millares), sino la desaparición, el no estar.

En “El Sospechoso” es a la inversa. Todo se ve, todo se muestra. Pero el detalle radica en que todos los argumentos esgrimidos resultan razonables. Y ahí, sobre todo luego del cierre final, es cuando lo que queda es una espiral de dolor y odio que nadie tiene el coraje real de detener.

Una bomba que explota en una plaza en el norte de África. Muertes. Entre esas muertes, un ciudadano estadounidense, un agente. Lógicamente, se involucra la CIA y es necesario poner en marcha el mecanismo retaliatorio para encontrar a los culpables. Un egipcio que vive en Estados Unidos retorna a su hogar, donde lo espera su rubia esposa embarazada (siendo extranjero, es un ciudadano modelo). Pero, a poco de poner los pies en el aeropuerto de Washington D.C. es raptado y llevado a un centro de detención clandestino, al considerarlo conectado con los grupos terroristas responsables del atentado. A cargo del procedimiento queda un agente sin experiencia de campo; a cargo de la tortura, un local, el comisario Abasi; manejando las cosas a la distancia, una directora de la CIA que no tiene problemas en sacrificar los derechos humanos si eso implica conseguir la seguridad. Todos tienen alguien que vengar, alguien que proteger y, en ese camino, van habilitando cada vez más un vale todo sin límites.

El film cierra de forma políticamente correcta, quizás por decisión de la producción de no entregar algo tan oscuro y pesimista, quizás porque sus responsables creativos necesitan poder creer en algo todavía (idem a “Michael Clayton” y en el film anterior del propio director, “Totsi”). No obstante, son los silencios, los quiebres en el montaje, el hecho de que el único lazo que termino uniendo a estos personajes es el dolor, lo que consigue mayor potencia. No sé (dicho esto en primera persona), sin embargo, hasta qué punto el público promedio de Estados Unidos comprende lo que implica la desaparición forzada de personas.

Narrativamente, el relato (sobre todo desde el enhebrado del montaje) lleva al espectador y lo mantiene en suspenso por un camino claustrofóbico y exento de luces brillantes en sus espacios (y los que las poseen lucen absolutamente artificiales). Asimismo, consigue la clausura que busca en el final. Pero lo que lo hace interesante como film es, en realidad, que no consigue dar respuesta para el dolor que aparece representado.

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5/11/2007

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