“El Pirata Hidalgo”: El pirata acróbata en humor technicolor

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

("The Crimson Pirate", EEUU, 1952) Director: Robert Siodmak Elenco: Burt Lancaster, Nick Cravat, Eva Bartok, Torin Thatcher, James Hayter , Leslie Bradley, Margot Grahame, Noel Purcell, Frederick Leister, Eliot Makeham, Frank Pettingell, Dana Wynter, Christopher Lee, Ewan Roberts, John Chandos, Productor: Harold Hecht, Burt Lancaster Guión: Roland Kibbee Fotografía: Otto Heller Música: William Alwyn. Duración: 105 minutos.

Robert Siodmak era conocido en su época como un director especialista en film noir. Si bien había pasado por otros géneros, como el terror, había realizado la mayoría de sus películas dentro del género noir. Sin embargo, para cerrar su etapa norteamericana (pese a dudas sobre su lugar de nacimiento, Siodmak era alemán y luego de 1952 volvió a Europa), fue el género de aventuras el encargado de darle la despedida. Una película de piratas, con un actor que él ya conocía como Burt Lancaster encabezando el elenco y la seguidilla de acrobacias. Pese a lo que se dice fue un tumultuoso rodaje (el estudio le permitió a los actores protagonistas lo que Siodmak consideraba un excesivo poder de decisión sobre los caminos de la producción y los choques se sucedieron), “El Pirata Hidalgo” quedó en la historia del cine como un parámetro dentro de los films de aventuras, a tal punto que el actual éxito de taquilla “Piratas del Caribe”, le rinde permanentemente tributo a través de distintas referencias (algunas más indirectas, otras más directas).

“El Pirata Hidalgo”, o “El Temible Burlón” (como es el otro título con el que se lo conoce en español), es, en contraste con el anterior cine oscuro y torturado de Siodmak, lisa y llanamente un entretenimiento. Pueden, si se quiere, establecerse algunas conexiones con el universo noir, de forma un poco transversal, partiendo del hecho de que el héroe es en realidad un marginal y que la ley oficial ocupa un lugar particularmente negativo y cruel. El subgénero de los piratas es un mundo de moral subvertida, que da vuelta los roles usuales. En este caso, el personaje del Barón Gruda, representante vil y despótico de la corona británica en el Caribe, es acentuadamente sádico e inescrupuloso. También aparece marcado el hecho de la aceptación e incentivo oficiales, cuando no festejo, de castigos violentos y perversos sobre los ciudadanos que persigan la libertad… recordemos que “El Pirata Hidalgo” es del ´52, plena época del Mccarthismo, y que Siodmak había sido el co-guionista original de “On the waterfront” (“Nido de ratas”, película dirigida por Elía Kazan y que hiciera famoso a Marlon Brando) – film del cual Siodmak quedó excluido de los créditos y cuyo otro guionista original tuvo problemas por “afiliaciones comunistas” -.

Pero bueno, lo cierto es que, al margen de estos detalles, este es por encima de todo un film espectacular. Su guionista fue Roland Kibbee, quien solía trabajar en comedias (incluso había participado del guión de “Una noche en Casablanca”, de los Hermanos Marx), con lo cual orientó los diálogos y gran parte del relato a un híbrido entre la aventura y cierto aire paródico. A la estructura básica del subgénero, con el pirata travieso pero de profunda moral esperando a ser descubierta por el amor de una mujer le opone la injusticia y un malvado fácilmente identificables. Es época de posguerra, y entonces el rol de la mujer se ha vuelto ambiguo, entre su avance y el deseo masculino de devolverlo al lugar más secundario de antes del conflicto. Una cuidada y grandiosa dirección de arte trabaja con los colores saturados del technicolor y las acrobacias están a la orden del día, incluso superando a los efectos especiales. Acción, humor, amor y aventuras, las cuatro puntas del entretenimiento (antes de que se sumara el sexo). Burt Lancaster (el Capitán Vallo) y Nick Cravat (su primer oficial Ojo), protagonizan sus propias de riesgo y son el héroe carismático, valeroso pero también sensible y su compinche (en este caso mudo, ya que los diálogos de Cravat fueron eliminados por un fuerte acento en su pronunciación y reemplazados por pantomima). Sin embargo, el subgénero es quebrado en la primera escena, donde Vallo / Lancaster nos anuncia que no creamos todo lo que estamos a punto de ver, así como por posteriores intrusiones de la ciencia ficción de forma pintoresca (en un estilo similar al que 35 años después Terry Gilliam utilizara para su “Las Aventuras del Barón Munchausen”). Así, “El Pirata Hidalgo” va transitando entre el respeto a las convenciones del subgénero de piratas y su quiebre o parodia, pero nunca perdiendo de vista la idea de espectáculo.

El Capitán Vallo es un joven y carismático pirata, al mando de una nave de no tan bonitos ni tan brillantes pillos, que se hacen del barco del Barón Gruda, que está repleto de armas. Gruda es el desagradable representante británico a cargo de la región, a quienes unos rebeldes buscan derrocar (a él y a quienes siguen su comando, como los gobernadores y distintos oficiales). Vallo idea un plan en el cual traicionará a todas las partes (Gruda y los rebeldes) para quedarse con un suculento botín (siempre el objetivo último de un pirata).

Al llegar a la ciudad de Cobra, sin embargo, se encuentran con que el rebelde con el cual deberían negociar la venta de armas y al cual a su vez deberían entregar a las autoridades para recibir su doble recompensa, se encuentra preso en una isla vecina. Al mismo tiempo, deben ganarse la confianza de la resistencia local, la cual desconfía inicialmente de Vallo y de Ojo. Todo se complica cuando, luego de conseguir esa confianza, aparece en la escena la bella Consuelo (Eva Bartok), que, obviamente, se convertirá en el objeto de amor y motor de cambio moral de Vallo. Como es de esperar, a partir de este punto, el film avanzará a través de las distintas y pintorescas peripecias del Capitán (incluyendo una bella secuencia submarina que es homenajeada en “Piratas del Caribe: La Maldición del Perla Negra”) así como de su incipiente conflicto ético y moral sobre sus acciones; amor, libertad, valor, traición y redención.

Es interesante, de todas maneras, observar cómo los géneros o subgéneros no son algo inalterable, y cómo además cambian sus propios códigos y permisos con el correr del tiempo. El rol de Consuelo, por ejemplo, es el de una mujer de carácter, sí, pero que en todo momento muestra una necesaria dependencia de los hombres; ella es el catalizador, pero son los hombres los protagonistas absolutos de la acción. Asimismo, el Poder y la Libertad (el Pirata Moral) son irreconciliables, no hay punto posible de conexión entre ambos. En “Piratas del Caribe”, el lugar de Elizabeth es mucho más activo, al punto de mudar constantemente a vestuarios masculinos, sin por ello perder su femineidad. Es catalizador, pero también actúa y modifica la acción, acorde a un rol más activo de la mujer en la sociedad. Asimismo, el Gobernador Swann y el Capitán / Comodoro Norrington son seres que pertenecen al Poder, pero que al mismo tiempo se permiten convivir con el otro mundo, y así quedan diferenciados del otro Poder, el de la ambición y la codicia sin escrúpulos, más cercano en su accionar al pirata negativo que a la Ley.

Recursos Web:

http://www.arte7.com.uy/pag/03/inf_old/Lospiratasenelcine.htm - Nota sobre la evolución del subgénero piratas en el cine a lo largo de la historia

http://www.sensesofcinema.com/contents/directors/03/siodmak.html - Trabajo sobre la cinematografía de Robert Siomak

http://www.elcolombiano.com.co/ - Tres escritores colombianos elaboran sobre su experiencia personal con las historias de piratas

http://www.letralia.com/ciudad/munozmolina/051208.htm - Breve historia de la piratería

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1/9/2006

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