“Honor de Cavalleria”: Quijote místico

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

(España, 2006) Dirección: Albert Serra. Elenco: Lluís Carbó (Don Quijote), Lluís Serrat (Sancho), Glynn Bruce, Lluís Cardenal, Bartomeu Casellas, Jimmy Gimferrer, Xavier Gratacós, Eliseu Huertas, Enric Juncà, Josep Pagès, Jordi Pau, Rufino Pijoan, Eduard Sancho, Jordi Sancho, Albert Pla. Guión: Albert Serra; basado en un argumento de Albert Serra, Jimmy Gimferrer y Montse Triola; a partir de la novela "El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha" de Miguel de Cervantes. Producción: Albert Serra. Música: Ferrant Font. Fotografía: Christophe Farnarier y Eduard Grau. Montaje: Ángel Martín. Diseño de producción: Jimmy Gimferrer. Duración: 110 min.

El catalán Albert Serra hace al Quijote hablar en catalán, pero no es ese el detalle más importante de “Honor de Cavalleria”. En lugar de intentar reproducir la obra, Serra se apoya en los espacios entre las palabras, en los tiempos muertos que no aparecen en la obra de Miguel de Cervantes. Entonces, en vez del pintoresquismo del desgarbado y lúcidamente delirante Quijote, aparece otro, que ve más nublado, más en trance que lúcido. Y, este Sancho, es un pobre y fascinado hombre simple que contempla y escucha las enseñanzas de su señor.

En un paisaje indefinido, Quijote y Sancho deambulan. Durante el día, hay un transcurrir lento, casi sin forma, donde el tiempo se dobla como los relojes derretidos de Dalí. Por la noche, la cámara de video de Serra permite que sus personajes queden a oscuras, concentrándose, sobre todo, en el cielo.

El andar del film es lento, cansino, como el calor de ese sol que seguramente quema tras la armadura vieja que usa este Quijote, que se corona a sí mismo con una corona de laurel. El film se vuelve tiempo concentrado. En una sala y en el estado de ánimo adecuado, puede ser una experiencia muy peculiar. Hay elementos que son muy propios del film, muy difíciles de describir, que provocan ese estado místico en el cual el tiempo parece expandirse y ocuparlo todo. Es ese cielo que envuelve a los personajes. Es el momento de esparcimiento en un fresco estanque donde nadan Quijote y Sancho. La película de Serra se apoya no sobre un accionar (que empuje la trama hacia delante), sino en buscar transmitir o generar un estar, funcionando por momentos casi a manera documental (documental de la road movie que es el viaje del Quijote).

Los encuadres, la extensión de los planos, tienden a la apertura sin medidas. Por eso, es sutilmente fuerte el efecto final de confinamiento, cuando la travesía del Quijote acaba forzosamente.

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9/4/2007

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