"El jardinero fiel": El amor es más fuerte

Por Ana Ianowski

("The Constant Gardener", Gran Bretaña-Alemania/2005, color; hablada en inglés). Dirección: Fernando Meirelles. Guión: Jeffrey Caine, sobre la novela de John Le Carré. Fotografía: César Charlone. Música: Alberto Iglesias. Edición: Claire Simpson. Elenco: Ralph Fiennes, Rachel Weisz, Danny Huston, Bill Nighy, Pete Postlethwaite, Hubert Koundé. Duración: 126 minutos.

Si me preguntan a mí... qué puedo decir... que salí del cine “encantada”, Ralph Fiennes me sonreía a mí, me pude sentir en la piel de Rachel Weisz.

Pero luego ya con los pies mas sobre la tierra empecé a calcular las posibilidades que había de encontrarme con Fiennes y sí se enamoraría de mi y si él sería el que descubriera esa gran mujer que se esconde tras esta apariencia ordinaria. Entonces, recordé que me comprometí a escribir algo, que había alguien esperando. Sí, así de cuajo el encanto se rompió. Ahora era tonta, simplista, qué más decir para describir mi desencanto... que ya Fiennes no me miraba igual.

El film transcurre en Kenya. La acción comienza con la muerte de la esposa de un diplomático inglés. Tessa (Rachel Weisz) es asesinada por investigar cómo laboratorios farmacológicos usan a pobres africanos como conejillos de Indias para fabricar sus productos y cómo en esta alianza están comprometidos diplomáticos ingleses. Tessa intentaba denunciar esta situación cuando muere. Justin (Ralph Fiennes en la piel del marido) comienza a enterarse de todo cuando, a partir de la muerte de su amada, investiga y asume el rol de terminar lo que su mujer había empezado. La historia a partir de ahí se va recostruyendo con flashbacks y confesiones.

Él recatado y ella impusiva y apasionada. Marido y mujer, dos personalidades opuestas pero que se aman tal cual son. Fieles, ella lo mantuvo fuera de todo el asunto para protegerlo; ahora, él completará lo que ella empezo en honor a su memoria. “Mi hogar es Tessa”, dice él. El trasfondo de corrupción se nos va develando junto con Justin y su investigación, al mismo tiempo que la intensidad de este amor inmortal. El afiche ya nos anuncia esta dicotomia. Una gran foto de la pareja y el texto ”la conspiración es global”.

En su segundo largo (el primero fue “Ciudad de dios”, por la cual fue nominado al Oscar en 2003), Meirelles trabaja con un producto que deja en evidencia su formación dentro de la publicidad, por su esteticismo y la decisión de no profundizar al acercarse a un tema como la injusticia social y de un estado asesino instituido.

Lo intolerable puede ser asimilado en un producto asimilable, como en un mágico movimiento de alquimia (parafraseando a Tessa cuando define como alquimista a un empresario, por convertir la ayuda a los pobres en limosinas). El afiche anticipa “La conspiración es global”, y la conspiración que denuncia es la del poder del mal, de hombres corruptos. Pero no estamos ante un film de denuncia, sino ante uno que, en base a un tema polémico, busca ser políticamente correcto con la sensibilidad del espectador y al mismo tiempo entretener; por ende el Bien debe triunfar sobre el Mal.

¿Qué pone en crisis este film? Lógicamente, nada. El ciudadano medio (o "consumidor", parafraseando al sociólogo Nestor García Canclini en su texto "Consumidores y ciudadanos") sale satisfecho con el menú. “El jardinero fiel” podría ser como los menús nuevos de McDonald´s: los platos del chef son la intención de la empresa de ofrecer un servicio más serio y nutritivo, pero en el fondo sabemos que sigue siendo McDonald´s.

¿Cómo está armado este combo?

Se inicia por los paisajes naturales bellos (que al señor de la butaca de atrás lo lleva a exclamar “Qué lindos paisajes”) combinados con postales de una Kenya bastante estilizada para Hollywood.

Luego aparece esta mujer blanca, idealista, al estilo de un Che Guevara femenino, comparación válida si se tiene en cuenta la creciente popularidad del revolucionario argentino (el reciente film “Diarios de motocicleta” y otro film en pre-producción para el cual el actor Benicio del Toro estuvo recientemente en Buenos Aires dan muestra del interés de Hollywood en su persona). Y, así como el Che, y como muchos otros en films similares del pasado, Tessa pasa a ser un héroe idealista y mártir. El sacrificio del cordero se realiza en nombre de todos aquellos que no somos como ella en la realidad, pero que la acompañamos y queremos sentirnos identificados o contenidos en el film.

Justin (Fiennes) es el héroe del relato en presente, el que sufre la transformación de ser pasivo a activo desde el momento en que es movilizado por el amor hacia su esposa asesinada. Un elemento publicitario, el slogan fácil y pegadizo “help right here, right now” será repetido varias veces, como un leit-motif y aparecerá en la forma de una creciente sensibilidad en Justin, que al querer salvar a una niña, dice: “Esta niña es una que yo puedo ayudar” (dice Fiennes) como contestación al “para que ayudar si igual son millones”.

Hay un manejo maniqueísta de los personajes por parte de Meirelles. La trama es simple y polarizada: los hombres malos son corruptos y corrompen. Ellos son la encarnación del Mal. Una vez destruidos, el Bien es reestablecido.

Bertolt Brecht utilizaba carteles para romper la ilusión teatral y apelar al espectador. No son esos ni las intenciones ni los efectos del “help right here, right now”. Rachel Weisz con un grupo de niños africanos y una imagen aérea de cuando tiran bolsas de ayuda, que luego volveremos a ver en el film: la dupla protagónica nos permite a los hombres y mujeres bien pensantes salir “ilesos”.

El final es el círculo completo del film en el que, como es debido, triunfa el amor. Entonces ya se aguó la fiesta, Ralph Fiennes ya no me sonríe de la misma manera, porque detrás de lo políticamente correcto (un film “responsable” en un momento álgido como el actual), no puedo evitar ver simultáneamente la anestesia. Pero bueno, después de todo quién no se come un Big Mac con lo fácil e inofensivo que parece.

www.imaginacionatrapada.com.ar
25/11/2005

Sobre el sitio ------- ------- Contacto

© Imaginación Atrapada 2005 - Prohibida la reproducción de los contenidos sin autorización previa o cita de autor y procedencia del material