Cine / Drama - Crítica
“Las vidas posibles”: Doppelganger(Argentina y Alemania, 2007) Dirección y guión: Sandra Gugliotta. Elenco: Germán Palacios (Luis/Luciano), Ana Celentano (Carla), Natalia Oreiro (Marcia), Osmar Núñez (conserje), Marina Glezer (Elena), Guillermo Arengo (Gutiérrez). Producción: Víctor Cruz. Música: Sebastian Escofet. Fotografía: Lucio Bonelli. Montaje: Juan Pablo Di Bitonto. Dirección artística: Fabiana Piotti. Duración: 80 min. Un hombre está trabajando, solo. Es algún lugar del sur. Vuelve, retorna a su casa. Acostada, pero no dormida, lo espera su mujer. Él, silencioso, se acerca. Pocos minutos después, vuelve a alejarse, sale, arranca el coche y parte otra vez; la joven llora, sola, desconsolada. En otro lugar, Buenos Aires, una fiesta. El mismo hombre (¿su doble?), tiene su fiesta de cumpleaños. Al día siguiente, ha viajado. Su esposa no sabe más de él, y comienza su búsqueda. La búsqueda cada vez más desesperada de Carla la lleva al sur, aquel de las primeras escenas, donde se encuentra con Luis y su mujer, Marcia. Carla cree ver en Luis a su propio esposo, el mismo, que elige mentir para comenzar un nueva vida. No obstante, la ambigüedad se construye a partir de la posibilidad de que Luis sea sólo un duplicado que permite suplantar al Luciano original con otro, similar, pero no igual. Carla no puede hacer el duelo de su esposo, que, aparentemente, ha fallecido en un accidente manejando hacia su destino. Marcia, a su manera, tampoco puede hacer el de la muerte de su matrimonio. Ambas mujeres han sido abandonadas y no pueden aceptarlo, por lo cual viven entre fantasmas: una, con una ausencia presente (en el cuerpo de un hombre idéntico al otro, pero que no es), la otra con una presencia ausente (la de un cuerpo que se va yendo con aviso). El film se mueve entre los silencios y las frases incompletas, que buscan no caer en la explicitación de las situaciones. Pero lo críptico produce, en varios momentos, la ausencia de conexión; las cosas ocurren como si fuera un encadenamiento lógico y evidente de acciones, pero otra ausencia (la del texto, en este caso, o de imágenes más narrativas), hace que se conviertan en arbitrarias, y lo mismo ocurre con cierta simetría que aparece entre las imágenes del inicio y las del final. La relación de Carla con el doble evoluciona de esta manera, abriendo pequeñas subtramas narrativas (la de una hermana que viene de Buenos Aires para hacerla entrar en razón, la propia de Marcia y su matrimonio), que no habrán de cerrarse. Por un lado, desde la construcción del personaje, esto hace pensar en una protagonista egoísta, para quien el mundo sólo gira alrededor de ella, y una vez que consiga elaborar el duelo los demás dejan de ser necesarios. Pero aquella imagen del inicio aparecía alejada, paralela, al punto de vista de Carla, lo que hace pensar que cumplía un rol propio (el de otra vida posible), que es abandonada hacia el final (salvo por otro plano en el que Luis se aleja, esta vez por agua – aquel líquido que, a su vez, se tragara a Luciano -). La posibilidad de un relato fantástico de tendencias filosóficas queda, quizás, un poco a mitad de camino. El minimalismo narrativo, característica de gran parte del cine argentino actual, contrasta con la búsqueda de preciosismo visual (con una fotografía cuidada, generadora de climas sutiles y enajenados a un tiempo). La fascinación mística que produce el paisaje patagónico cubre a los personajes, los ampara en su “no hablar”. Como respuesta a un cine argentino anterior verborrágico, los personajes de la mayoría de estos films eligen el silencio. Este puede ser producto de una postura política o poética, pero, a veces, con el riesgo de sonar pedante, ese silencio puede articularse como una pose.www.imaginacionatrapada.com.ar |
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