8º BAFICI - “Los próximos pasados”: Lo que el viento se llevó, lo que se llevará

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

Argentina, 2006 Dirección y guión: Lorena Muñoz Fotografía: Iván Gierasinchuk Edición: Benjamín Ávila, Alejandra Almirón Producción Ejecutiva: Maxi Dubois Filme documental Duración: 85' / 35 mm / Color. Funciones BAFICI: Martes 18, 20hs, Hoyts 9 - Jueves 20, 20hs, Atlas Santa Fé 2, Viernes 21, 14:15hs, Hoyts 6

¿Qué queda de la obra una vez muerto el artista? ¿Qué es el arte, en referencia sobre todo a la tradicional "obra de arte"? Los sueños de los vanguardistas de principios del siglo XX y aquellos que volvieron a levantar el estandarte en los ´60, imaginaban un arte que influyera sobre el espacio público, que afectara al espectador. Hoy en día, muchas veces la "obra de arte" no pasa de la galería, donde un número limitado de espectadores se acercan. Otras, con suerte, logra una exhibición un poco más masiva en un museo (entidad que aun intenta definir su nueva identidad en el siglo XXI). Para el artista, sobrevivir es ser subsidiado o vender su obra. La segunda opción implica, muchas veces, que la pieza en cuestión no vuelva a ver la luz del día. Entonces, en ese caso, muerto el artista, muerta la obra, construida para la permanencia, transformada arbitrariamente en tiempo pasado.

David Siqueiros, muralista mexicano, en 1933 pintó un mural en el sótano de la quinta de Natalio Botana (aquel mítico director del también legendario diario Crítica) en Don Torcuato. Pese a impulsar el mural compulsivo en las calles como arte público, Siqueiros aceptó, misteriosamente, realizar este mural en el subsuelo de la casa de Botana. Hecho casi a manera de instalación (el mural ocupa todo el espacio - techo, suelo, paredes -, trabajando como espacio inmersivo), el Ejercicio Plástico es setenta años después, casi un mito atrapado en su tumba: un container que el paso de los días, los meses, los años, la lluvia, el frío y el calor, van corroyendo hasta reducir su contenido a la nada.

Lorena Muñoz indaga en la historia del mural. El documental es una suma de testimonios y material de archivo. Dicho así, podría suponerse que "Los próximos pasados" no supera la anécdota, a lo sumo la crítica moralista desde lo artístico por la muerte de una obra que muchos consideran clave del arte latinoamericano. La película, sin embaro, excede esto por un simple y significativo detalle: su mirada.

Las imágenes de archivo se entrelazan con testimonios del presente, el pasado es el presente, pero el pasado no es más (los rostros no son los mismos, el paisaje tampoco). La música melancólica acompaña el recorrido; lo que fue no puede volver a ser. La obra de Siqueiros permanece sólo en los relatos, sólo puede intuirse, porque Muñoz decide deliberadamente no mostrarla. Algunas fotos lo muestran, pero es parcial y en blanco y negro; el mural era en color. Cuando finalmente el film "lo encuentra", está encerrado, sepultado, prohibida la entrada; o, como contraste, es reconstruido en una maqueta que lo reproduce (más allá del hercúleo esfuerzo, sigue siendo una reproducción que está en el lugar faltante del original). Paralelamente ocurre una reconstrucción, una recuperación casi arqueológica de un pasado reciente.

Las imágenes se desvían por momentos de lo estrictamente documental, narran por sí mismas, miran, ven. Es imposible reproducir lo que ya no es; tan necesario como recordar (el mural es quizás también una metáfora sobre lo caprichoso del olvido), lo es el poder crear hacia adelante. La imaginería de "Los próximos pasados", en su búsqueda por recuperar, construye lo que no existía antes. El proceso de revelado y develado de la obra es el propio proceso de la película, del cine, que habrá de convertirse con el tiempo, también ella, en pasado.

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18/4/2006

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