Cine / Thriller - Crítica

Oldboy - de Park Chan-wook

"Oldboy, cinco días para vengarse": El olvido trágico

Carla Masmun daysleepercm@yahoo.com.ar

("Oldboy", Corea del Sur/2003). Dirección: Park Chan-wook. Guión: Hwang Jo-yun, Lim Chun-hyeong y Park Chan-wook. Fotografía: Jeong Jeong-hun. Música: Jo Yeong-wook. Edición: Kim Sang-beom. Dirección de arte: Ryu Seong-hie. Elenco: Choi Min-sik, Yu Ji-tae, Kang Hye-jeong, Ji Dae-han y Oh Dal-su. Duración: 120 minutos.

Con “Oldboy” (2003), el director surcoreano Park Chan-wook dio el segundo paso en su trilogía de la venganza: el primer film fue “Sympathy for Mr. Vengeance” de 2002 y el último “Sympathy for Lady Vengeance”, estrenado este año.

Basado en un comic japonés, el film recibió el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes en 2004 y en su recorrido por numerosos festivales, fue exhibida en el marco del Festival de Mar del Plata 2005 y del BAFICI del mismo año. La legitimación de su director, incluido en la categoría de “autor” por la crítica cinematográfica, y el éxito alcanzado por el film ha resultado en el proyecto de una remake norteamericana, e incluso Bollywood, terreno más que prolífico para las remakes, ha realizado su propia versión titulada “Zinda” (2005) y dirigida por Sanjai Gupta.

La historia recuerda a clásicos como “El Conde de Montecristo” (referencia explícita) de Alejandro Dumas, o “La vida es sueño” de Pedro Calderón de la Barca, y narra la historia de Oh Dae-su, un hombre que es encerrado en aislamiento durante quince años, y una vez liberado emprende la búsqueda de su captor para concretar la venganza. Poco más puede adelantarse de una trama que se apoya en el suspenso y crece con él.

El relato adopta una temporalidad no lineal, recurriendo a alteraciones del orden de los acontecimientos del relato (flashbacks y flashforwards), a un afinado uso del montaje alterno para mostrar sucesos que ocurren al mismo tiempo en lugares diferentes, y a la construcción de la historia de acuerdo con tres tiempos básicos: la espera, tiempo que se desarrolla durante el encierro de Dae-su, la búsqueda de su enemigo, con una marcada aceleración de las acciones, y por último, el tiempo del recuerdo y del reconocimiento a partir de las revelaciones finales. La última secuencia, que actúa como coda de la obra, propone un fin y un comienzo.

La tematización del tiempo es evidenciada en los títulos iniciales y en la puesta en escena, con la constante mostración de relojes y las noticias en el televisor que une a Dae-su con el mundo exterior, donde las elecciones, la muerte de Lady Di o el atentado a las Torres Gemelas se suceden a modo de sumario que resume los años de aislamiento.

Park Chan-wook acude a la suma de intertextos, a las citas y a la mezcla de géneros (desde el cine de acción y el suspenso hasta la tragedia), llevando al film a un nivel de gran complejidad.

En el plano de la imagen, la puesta en escena y la fotografía de Jeong Jeong-hun se refuerzan mutuamente para construir una atmósfera oscura que aplasta a sus personajes, en espacios cerrados con escasa iluminación y decorados recargados. Estos espacios que oprimen a Oh Dae-su y el vestuario del personaje femenino juegan con el color rojo y el verde. Rojo y verde, colores complementarios que establecen un nexo con la relación entre Dae-su y su desconocido oponente: la palabra de uno desata una tragedia, la de otro devuelve la acción.

Dentro del registro trágico, la falta de Oh Dae-su que precede al inicio del relato es el olvido. La búsqueda que emprende al ser liberado reconstituye el lugar de la memoria, por aquello que olvidó y aquello que le fue ocultado. El reconocimiento (la anagnorisis griega) lo obliga a pagar un precio. Sin embargo, Park Chan-wook utiliza en la coda el procedimiento de la inversión para deconstruir el género trágico, posibilitando en cierta medida la redención del héroe. Choi Min-sik, encargado del personaje principal, ofrece una excelente actuación, abarcando innumerables matices con cambios expresivos acordes al desarrollo de la historia.

“Oldboy” es un film de gran complejidad que permite acercamientos de todo tipo, desde la teoría cinematográfica, la psicología, la narratología o la ética, y que requiere un espectador atento que no quede preso de la historia.