"Promesas del Este": A través del claroscuro

por Sol Santoro sols@imaginacionatrapada.com.ar

("Eastern Promises", EEUU, Canadá y Reino Unido, 2007) Dirección: David Cronenberg. Elenco: Viggo Mortensen (Nikolai Luzhin), Naomi Watts (Anna Khitrova), Vincent Cassel (Kirill), Armin Mueller-Stahl (Semyon), Sinéad Cusack (Helen), Jerzy Skolimowski (Stepan). Guión: Steve Knight. Producción: Paul Webster y Robert Lantos. Música: Howard Shore. Fotografía: Peter Suschitzky. Montaje: Ronald Sanders. Diseño de producción: Carol Spier. Vestuario: Denise Cronenberg. Duración: 100 min.

Con esta película David Cronenberg introduce al espectador en el privado mundo de los integrantes de una familia que pertenece a una importante hermandad mafiosa, de raíces rusas  pero asentados en Londres.

El filme comienza con la muerte de una joven rusa, quien es asistida en el hospital por Anna. Tiempo atrás ella había perdido un embarazo y por ello, carga con un importante vacío en relación a la maternidad. Tal vez se halle ahí el motor que impulsa a Anna a buscar algún familiar de la joven de una forma tenaz y comprometida.

A partir de un diario intimo que había escrito la joven intentará encontrar alguna pista que la lleve rápidamente a contactar a alguien que pueda hacerse cargo de la beba. El diario, por supuesto, esta escrito en ruso. Idioma que Anna, a pasar de sus raíces familiares, no comprende; es por esto que llega al local de Semyon.

Tras la máscara de un amable abuelo, dueño de un restaurante de gran categoría y un perfil muy familiar, van asomando los más terribles crímenes de los Vory V Zakone.    

El hijo de éste, Krill, quien representa al eslabón más vulnerable de la familia, tiene como hombre de confianza a su cochero, Nikolai, que poco a poco irá acercándose a la cabeza del grupo familiar.

Personaje  con matices que permanecen ocultos e irán descubriéndose a lo largo de todo el filme. ¿Quién es Nikolai Luzhin?, ¿qué papel cumple verdaderamente en la familia? ¿cuáles son sus motivaciones o intereses?

Hay algo de extraño en esa búsqueda por pertenecer a esa familia, en la aceptación aparentemente absoluta de todos los códigos de la familia con mayor peso dentro de la mafia rusa.

Más allá de aquello exclusivamente correspondiente a la película, la comprensión de ésta puede enriquecerse a partir de la puesta en comparación con el filme anterior de Cronenberg, "Una historia violenta" (2005), la cual es también protagonizada por Viggo Mortenssen.

Puede verse como van apareciendo rasgos, temáticas comunes y guiños entre ambas.

En principio y como algo casi estructural, ambos filmes constituyen un camino de reconocimiento de los protagonistas. Sostienen el personaje que pretenden ser hasta que en cierto momento de inflexión, y siempre a partir de un personaje que parece colocado allí para desenmascararlos, muestran su verdadero ser. Tanto Tom Stall, como Nikolai Luzhin son presentados de una determinada forma, que luego se altera y da paso a una realidad oculta.

Al lado de ambos, sus compañeras femeninas. Más allá de las diferencias propias de los argumentos, son mujeres que, en mayor o menor medida, los desconocen, pero aún así los acompañan. No terminan de comprenderlos, pero tampoco toman la decisión de alejarse.

Hay incluso en estas dos rubias algo un poco más profundo, más ligado a la complicidad. Se encuentra en las dos un juego dialéctico entre el rechazo y la atracción. Al comienzo son simples, casi ingenuas, pero luego van apareciendo rasgos más complejos. Algo que las seduce de las oscuras personalidades de sus respectivos hombres.

Por otro lado, hay otra cuestión interesante que puede apreciarse en las dos interpretaciones de Viggo Mortenssen. Los matices entre la calma y la violencia extrema son muy intensos en ambos filmes, y se presenta como una característica propia de director.

En "Promesas del Este", Nikolai, es el chofer, y como tal obedece órdenes. Él  es presentado, al comienzo de la película, como un personaje que, si bien no deja de tener  rasgos inquietantes que llaman la atención, es más bien pasivo y responde a la posición de alguien que debe corresponder a su patrón y aprender. Soporta humillaciones varias de Kirill, e incluso, en varias oportunidades él mismo asegura “solo soy el chofer”.

Sin embargo, estas escenas son contrapuestas con aquellas en las cuales Nikolai realiza un despliegue de destrezas físicas, accionando con una frialdad y una violencia extremas. Ejemplo de esto es el momento en el cual se enfrenta con otros dos hombres en un sauna, donde hay un particular hincapié en el salvajismo con que se desafían, cuerpo a cuerpo y con armas blancas.

Entonces Tom y Nikolai son parecidos, ambos buscan establecerse y encontrar una lugar de pertenencia. Sin embargo, mientras uno busca la tranquilidad de un pueblo haciendo un esfuerzo por evitar cualquier tipo de enfrentamiento, este nuevo protagonista parece querer alcanzar sus objetivos de una manera totalmente opuesta. Son similares, pero toman caminos diferentes.
           
Las escenas de cruda violencia se multiplican en el filme, Nikolai las lleva a cabo con una asombrosa frialdad, no hay en él un gusto por ello en si mismo, es parte de su juego. Ahora bien, ¿cuál es entonces la motivación interna que lo lleva a ser parte de esto?. De a poco el director nos va develando lo propio de este personaje. Se presenta incompleto, no sabemos casi nada de su pasado, pero progresivamente nos acercamos de otra manera. Entendemos que acciona con un fin específico, va hacia algo.

En toda la película aparece esta atractiva cuestión de ir descubriendo aquellos “personajes detrás de los personajes”, quién es verdaderamente cada uno, qué función vienen a desempañar y que lugar ocupan dentro de la lógica de una organización que también se va destapando de a poco. A medida que avanza el filme hay una profundización en los caracteres psicológicos de los personajes, como si se atravesaran ciertas barreras y lográsemos ver, el menos un poco, de la estructura profunda de cada uno.

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4/03/2008

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