“Superman Regresa”: Regreso del Héroe

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

("Superman Returns", EEUU, 2006) Dirección: Bryan Singer. Elenco: Brandon Routh (Kal-El/Clark Kent/Superman), Kevin Spacey (Lex Luthor), Kate Bosworth (Lois Lane), James Marsden (Richard White), Frank Langella (Perry White), Eva Marie Saint (Martha Kent), Parker Posey (Kitty Kowalski), Sam Huntington (Jimmy Olsen), Kal Penn (Stanford), Marlon Brando (Jor-El). Guión: Michael Dougherty y Dan Harris; basado en un argumento de Bryan Singer, Michael Dougherty y Dan Harris; basado a su vez en los personajes de "Superman" creados por Jerry Siegel y Joe Shuster. Producción: Jon Peters, Bryan Singer y Gilbert Adler. Música: John Ottman. Fotografía: Newton Thomas Sigel. Montaje: John Ottman y Elliot Graham. Diseño de producción: Guy Hendrix Dyas. Vestuario: Louise Mingenbach. Duración: 154 min.

Superman es el primer superhéroe de la historia del cómic, habiendo aparecido por primera vez en 1938. Ha muerto, ha resucitado, literal y metafóricamente, tanto en el papel como en la pantalla. Como James Bond, ha tenido numersos intérpretes. Como muchos superhéroes, ha tenido fragmentos de su historia escrita y rescrita numerosas veces.

Casualmente, fue también “Superman” la primer película que abrió las puertas al género, dándole legitimidad con aquel primer film de 1978, dirigido por Richard Donner y con los famosos y carísimos quince minutos de Marlon Brando como Jor-El. Casi treinta años después, Bryan Singer fue finalmente (después de un proyecto que casi muere varias veces en la última década), el encargado de resucitar al personaje en la pantalla.

Singer pasó a ser reconocido por su ópera prima, “Los sospechosos de siempre” y a la fama por su participación en dos tercios de la trilogía “X-Men”. La coherencia fílmica de Singer coincide también con el equipo técnico con el que trabaja casi desde siempre, como el fotógrafo Newton Thomas Sigel, el editor y compositor John Ottman, o los más recientemente agregados guionistas Dan Harris y Michael Dougherty. La combinación suele producir una suerte de realismo y fantasía, lo que para el universo de los superhéroes, suele ser algo útil.

La aproximación de Singer al mundo del cómic suele estar marcada por cierta seriedad. Richard Donner le había dado vida al personaje, pasando su mundo del papel a la pantalla. Tim Burton había resucitado a “Batman”, desplazando la imagen psicodélica de la serie televisiva de los ´60. Ang Lee le dio un toque personal a su “Hulk”, lo mismo que Sam Raimi a “Spiderman”. Christopher Nolan trajo cierta dosis de realismo y más oscuridad a “Batman Begins”. Alex Proyas, por su parte, dejó un film de culto en “The Crow” (la película póstuma de Brandon Lee). Otros directores, como Joel Schumacher o Brett Rattner, dejaron producciones que rápidamente pasaron al olvido. Singer, por su parte, parece acercarse con un angulo más particular y, si se quiere, más cercano a la esencia que se esconde detrás del cómic, que es el aspecto mítico.

“Superman Regresa” no es sólo la resurrección del personaje, sino del mito de Superman. Para esto, Singer recicló material de los primeros films (del tema hiperconocido de John Williams a la imagen de Brando/Jor-El – resucitado gracias al CGI, a actores que han tenido que ver con la historia del personaje, etc, etc). El universo de Superman reaparece, como guiño al espectador, como homenaje a su historia, como lugar unificador.

Superman regresa de un misterioso y abrupto exilio de, casualidad, cinco años, en los cuales se fue en búsqueda de los restos de su planeta con la esperanza de encontrar algo, algún sobreviviente que lo conectara con su raza. Habiendo encontrado nada más que destrucción y polvo, regresa a la Tierra. Como la primera vez, llega en un meteorito y cae en la granja Kent, donde ahora sólo habita su madre. Como la primera vez, vuelve a dirigirse a Metrópolis (ahora caracterizada con gran similitud a New York), al Daily Planet. Salvo el mundo que se cae de a pedazos, el resto de las cosas parecen permanecer igual, con Perry White devolviéndole su trabajo, Jimmy Olsen igual de ansioso e inocente. Pero Louise Lane, cansada de esperar a Superman, se ha casado.

Lex Luthor, por su parte, fue liberado cuando Superman faltó a testificar en el juicio en su contra, y aprovechó para casarse y enviudar de una multimillonaria. Ahora, con el dinero suficiente para encarar su próximo proyecto, Luthor diseña un plan macabro para apoderarse del mundo, casualmente, a partir de la utilización de la tecnología alienígena de la Fortaleza de la Soledad.

A partir de este argumento, Singer aprovecha para desarrollar, así como lo hiciera en “X-Men”, varias líneas, entre las que intercala las famosas escenas de acción que se esperan del Hombre de Acero. Por un lado, está el conflicto del propio Superman, en su dualidad hombre / superhéroe, pero también la de local / extranjero (“has sido criado como uno de ellos, pero no lo eres”, dice Jor-El). En “X-Men” era el tema de la diferencia. Acá, es la esencia conflictiva del hecho de que Superman, esencialmente, es un inmigrante, en un momento en que no sólo Estados Unidos sufre un cercenamiento de los derechos civiles que lo colocan en una suerte de segundo macartismo, sino que además cierra cada vez más y de forma más violenta sus fronteras. El máximo héroe de la mitología estadounidense es, paradojalmente para Singer, un alien.

Por el contrario, Lex Luthor aparece como la figura extrema del capitalismo. No es un malvado siniestro e irreal… bueno, sí lo es, pero como símbolo paradigmático de una valoración extrema. Singer trabaja a sus dos personajes principales transformándolos en metáforas.

Después, a nivel micro, la relación entre Superman y la ahora casada y madre Louise Lane funciona como un drama romántico más tradicional (el amor imposible pero inextinguible, el marido posee rasgos similares al amado, con el guiño extra que James Mardsen fue una de las posibilidades descartadas para interpretar a Superman). Lo mítico reaparece acá a través de la aparentemente inocente figura del hijo de Louise, sin adelantar nada más al respecto.

Mito y acción a su vez se ven complementados con un humor similar al de “X-Men”, jugando un poco con los códigos del propio personaje (la eterna pregunta de “cómo nadie se da cuenta de quién es Superman”), o de una ácida ironía (sobre todo en los parlamentos de Kevin Spacey y Parker Posey).

Siempre es problemática la decisión de quién debe ocupar el rol principal de un superhéroe, así como en su momento fue polémica la elección de Michael Keaton para personificar a Batman. En este caso, Singer optó por un desconocido, así como en su momento lo fue Christopher Reeve. La atención, de esta manera, no estaría puesta sobre el nombre sino sobre el personaje. En los films de Singer, la característica de la actuación suele ser de prolijidad y funcionalidad. El posible lucimiento, como ocurrió con Kevin Spacey en “Los sospechosos de siempre” proviene de su correcto funcionamiento dentro de la trama. De esta manera, en el caso de falta de virtuosismo, la narración tampoco es dañada (como en “X-Men”). La química entre los actores de “Superman Regresa” puede que no sea brillante, pero es lo suficientemente buena como para cumplir el objetivo, donde Singer pone más el acento en lo icónico y lo mítico que sobre el drama propiamente dicho (sin por eso dejar de mirar con particular sensibilidad a sus personajes, sobre en todo en ciertas escenas).

La imagen está trabajada de forma tal que combine realismo con el brillo típico del papel ilustración del cómic, así como fotografía y diseño se encargan de generar las múltiples situaciones de espejo que protagonizan Superman y Luthor (comentario simplista, como siempre en estos casos, sobre todo el proceso técnico que se encuentra detrás de semejante empresa).

Singer no sólo trae de vuelta al personaje, al superhéroe del cómic, sino que busca insertar el mito dentro de un contexto histórico. Brecht había dicho “pobre del pueblo que necesita héroes”. Pero, en un momento en que abundan la corrupción y la violencia desmedida, no sólo al nivel material sino también en el espiritual, Singer asume que quizás resucitar la figura del héroe mítico no sea tan mala idea.

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21/7/2006

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