“Syriana”: Pasada la medianoche en el jardín del Bien y del Mal

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

(EEUU, 2005) Director: Stephen Gaghan Guionista: Stephen Gaghan Elenco: George Clooney, Matt Damon, Jeffrey Wright, Chris Cooper, William Hurt y Mazhar Munir Director de fotografía: Robert Elswit Montaje: Tim Squyres Música: Alexandre Desplat Duración: 126 minutos Trailer: http://wwws.la.warnerbros.com/syriana/

Así como en “Munich”, en “Syriana”, de Stephen Gaghan (“Traffic”), la visión sobre el mundo que habitamos es, cuando menos, pesimista. No necesariamente porque no tenga solución, sino porque quienes tienen la capacidad directa de influir sobre su dirección esencialmente no están interesados en evitar que nuestras vidas se vayan por el drenaje a una cloaca sin fondo.

“Syriana” es un film esencialmente discursivo. Un montaje prolijo y un trabajo fotográfico dramático le dan un envoltorio visualmente atractivo (muy similar, precisamente, al de “Traffic”). Pero la película se apoya sobre todo en una trama de intriga y espionaje que transita principalmente a través del texto. Múltiples personajes se cruzan y vuelven a cruzarse en un relato polifónico, en el cual perder una línea de diálogo no es aconsejable. Gaghan trabaja todas las explicaciones de forma obsesiva, cuando no didáctica; parecería resultarle necesario dejar en claro el entretejido siniestro sobre el que caminan los protagonistas.

En la narración, el “hombre común” no aparece más que sugerido; el centro de atención es la economía y todas las decisiones que la rodean. En su propia burbuja, economistas, príncipes árabes, empresarios y centrales de inteligencia deciden sobre los destinos del resto de los mortales como si fuera un juego de TEG. Quizás la mejor línea que nos defina a todos los que estamos “fuera” de ese círculo selecto y enfermizo es la de “Bob”, el agente de la CIA interpretado por George Clooney, quien en determinado momento confiesa “Nunca me hice preguntas, simplemente hacía lo que me pedían y lo hacía bien”. Aceptamos el mundo que se nos entrega sin hacer las preguntas correctas, y creemos la versión que se nos entrega de que no es posible cambiarlo.

Entre las líneas narrativas construidas por el film encontramos la de un economista en ascenso (Matt Damon), cuyo rol podría ser más ambiguo de lo que parece a simple vista, una lucha de poder entre príncipes árabes (Arabia Saudita es un país clave en el conflicto petrolero) aspirantes al poder, otra lucha, en este caso por los recursos energéticos, protagonizada por gigantes petroleros norteamericanos, un agente – un peón – engañado y entregado a los leones, un joven paquistaní que deviene en terrorista (probablemente el segmento narrativa más superficial del film). Cada una, lógicamente, no funciona de forma individual, sino que cada una es una voz de un coro angustiante y sin final.

La selección de planos que utiliza el director está construida a favor de acentuar, en diferentes momentos del film, aspectos puntuales sobre los que Gaghan busca hacer hincapié. Si bien en apariencia este criterio no cambia en demasiado el resultado, lo cierto es que privilegiando estos temporales puntos de vista específicos, el director muestra una visión más lineal, efectista y simplista, no complementando sino, al contrario, por momentos obstaculizando el rico y complejo discurso de los diálogos.

Ignorancia, desconocimiento, desinformación, corrupción, tranzas, todo es explicitado y descripto a lo largo del film. Sin embargo, de todas maneras, la habilidad de Gaghan radica en dejar deslizar suficiente ambigüedades y preguntas sin responder como para que el film consiga la atención del espectador. Así como en “Munich”, e incluso más acentuado, no hay personajes queribles o con los cuales el espectador pueda identificarse. Todos están, de una manera u otra, sucios…

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17/2/2006

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