“X-Men 3: La decisión final”: Extraña clausura

por Alex Loust

("X-Men 3: The Last Stand") Dirección: Brett Ratner. Elenco: Hugh Jackman (Logan/Lobezno), Halle Berry (Ororo Munroe/Tormenta), Patrick Stewart (Profesor Charles Xavier), Ian McKellen (Eric Lensherr/Magneto), Famke Janssen (Dra. Jean Grey/Phoenix)), Anna Paquin (Marie/Pícara), Kelsey Grammer (Dr. McCoy/Bestia), Rebecca Romijn (Raven Darkholme/Mística), James Marsden (Scott Summers/Cíclope), Shawn Ashmore (Bobby Drake/Hombre de Hielo), Aaron Stanford (John Allerdyce/Pyros), Daniel Cudmore (Piotr Rasputin/Coloso), Vinnie Jones (Cain Marko/Juggernaut), Ben Foster (Warren Worthington III/Ángel), Ellen Page (Kitty Pryde/Shadowcat), Dania Ramirez (Callisto), Michael Murphy (Sr. Warren Worthington), Eric Dane (Jamie Madrox/Hombre Múltiple). Guión: Zak Penn y Simon Kinberg. Producción: Avi Arad, Ralph Winter y Lauren Shuler Donner. Producción ejecutiva: John Palermo, Kevin Feige y Stan Lee. Música: John Powell. Fotografía: Dante Spinotti. Montaje: Mark Helfrich, Mark Goldblatt y Julia Wong. Diseño de producción: Edward Verreaux. Vestuario: Judianna Makovsky. Web: http://www.x-menthelaststand.com/#

Particular carrera la de Bryan Singer. Casi sin experiencia, logró dirigir a un grupo de veteranos actores para su ópera prima “Los Sospechosos de Siempre”. Esa capacidad para articular líneas narrativas incluso cuando el relato podría convertirse en algo inverosímil en manos equivocadas derivó en que eventualmente fuera convocado para el primer intento de “X-Men”. De un camino de "cine independiente" o "cine de autor", pasó a uno de cine industrial, no obstante dentro del cual logra dejar su marca, así como Tim Burton pudiera en Batman o Ang Lee en "Hulk". El éxito del primer film hizo que ya se reservaran fechas para las consiguientes secuelas.

Ajeno al mundo del cómic, según sus propias palabras, Singer fue buscando en las dos entregas dar algo más que simplemente películas de acción con precisos efectos especiales. Tomó la metáfora evidente del cómic de la Marvel y trazó simples conflictos humanos entre las complejas historias de los protagonistas. Singer optó por concentrarse en esos elementos, acercándose a sus personajes, dándoles una existencia al margen de su esquematismo inherente. A través de los textos y, sobre todo, de pequeños momentos visuales de pausa o mayor profundidad, les agregó capas.

Preparando la tercer entrega, Singer fue tentado para dirigir el regreso de “Superman” a la pantalla. Curiosamente, así como directores como Singer, Raimi o Burton (“Batman”) lograron elevar el prestigio de los films de superhéroes, fue precisamente “Superman”, dirigida por Richard Donner, la considerada como el origen de este movimiento cinematográfico de Hollywood. Singer aceptó y dejó acéfalo el que sería el episodio más ambicioso de la saga “X-Men”. En su lugar, fue elegido Brett Ratner, director de films variados (de la saga “Rush Hour”, con Jackie Chan, a “Family Man”, con Nicholas Cage o “Red Dragon”, la precuela de “El Silencio de los Inocentes”). Es decir, Brett Ratner es esencialmente un director por encargo. Actualmente es el productor ejecutivo del éxito televisivo “Prison Break” (del cual dirigió su episodio piloto).

En “X-Men 3”, Ratner trabaja el relato con mayor cantidad de acción de los tres episodios, al que además se le suma la superposición de tramas múltiples que deben coincidir en un único y decisivo conflicto final. Un relato, en otras palabras, apoyado sobre las cualidades del director saliente y no del entrante. El cambio de mano es evidente, y el film hace un viraje más hacia la acción, la espectacularidad y los diálogos trillados y esperables de cualquier narrativa simple del género. La complejidad es reemplazada por lo evidente y la metáfora de lo mutante se vuelve recurso repetido, a excepción de algunos instantes donde Ratner parece tomar prestado el estilo de Singer y logra momentos pequeños pero significativos dentro de la historia “X”.

La sensibilidad que Singer había buscado aportarle a sus personajes, esas capas, desaparecen, dejando cáscaras vistosas. Ratner se atiene a las reglas del género de acción, que dicta diálogos, ritmos, tramas y tiempos de los conflictos. El vértigo pasa a ocupar el lugar central de la narración, y entonces el final se vuelve predecible. La película se propone, de esta manera, en lo que los hollywoodenses suelen llamar un paseo de montaña rusa. El problema con ese paseo es que, detrás de la adrenalina, no hay contenido.

Las líneas narrativas en las que Singer se hubiera concentrado o al menos se hubiera detenido probablemente un poco más son dejadas de lado, cortadas abruptamente sin mayor desarrollo y retomadas casi arbitrariamente para dar cierre a la historia de forma tal que no queden dudas.

Ratner cumple su suplencia terminando el film y dejando un producto que desde lo estrictamente genérico puede considerarse efectivo. Todas las dosis que utiliza de acción y aventura son las aconsejadas. La lucha ya no es entre el Bien y el Mal sino entre el Balance y el Extremo (todo extremo es malo, ¿se entiende?), y todos los conflictos y las batallas tienden a desarrollar esta sensación de balance: no hay vencedores en la victoria o la derrota, sino en la igualdad. Lo irónico, lo complejo, quedan en un muy relegado segundo plano, a favor de un entretenimiento vertiginoso. En definitiva, un paseo de montaña rusa.

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2/6/2006

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