“Yo no se qué me han hecho tus ojos”: Un detective tras el sueño de la memoria

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

(Argentina, 2003). Dirección y Guión: Sergio Wolf y Lorena Muñoz Producción: Marcelo Céspedes y Carmen Guarini Montaje: Alejandra Almirón. Fotografía: Segundo Cerrato, Federico Ransenberg, Marcelo Levintman. Sonido: Alejandro Alonso, Cote Álvarez, Gaspar Scheuer, Diego Bernaud. Participan: Ada Falcón, Aníbal Ford, Rolando Goyaud, José A. Martínez Suárez, Miguel Ciacci, Sergio Wolf. Duración: 64 minutos.

Un detalle anecdótico, haber visto primero “Los próximos pasados”, para luego ver “Yo no sé que me han hecho tus ojos”, una casualidad ir hacia atrás en una realizadora cuyo tema gira permanentemente en torno a la memoria. Somos nuestra historia, nuestro relato nos conforma… perderlo, es condenarse a un presente al que siempre le faltará algo, la raíz, el asidero, el comienzo. Pueblos como el judío y el armenio, entre otros, valoran esa memoria, no sólo la que se escribe con mayúscula, sino también la sumatoria de aparentemente pequeños detalles que hacen a una identidad, que atestiguan los cambios. Este país, cuyo principal recuerdo ha pasado durante mucho tiempo por añorar los años de bonanza de suelo fértil, o a la figura de un Perón inmortal, ha comenzado lentamente a aprender que el relato es más que grandes mitos o puntos de inflexión. Está muchas veces hecho de sueños, de personajes pintorescos, de una materia igualmente frágil y efímera como indeleble.

En “Yo no sé qué me han hecho tus ojos”, Sergio Wolf no sólo es el co-autor junto con Muñoz, sino que además es el protagonista de la búsqueda de Ada Falcón, una diva del tango de la década del treinta que desapareció misteriosa y repentinamente. Como el Ciudadano Kane de Orson Welles, Falcón era exitosa, excéntrica, y tenía tendencia al misticismo. Como Kane, Falcón se recluyó. Como Rosebud, el día que Falcón decidio desaparecer, se transformó en un enigma. Ir tras su huella es recorrer el camino hacia el pasado, hacia una década peculiar de la historia argentina. Ir tras el personaje es ir tras la memoria de una época, al reconstruir los hechos se reconstruye el tiempo.

Wolf funciona como periodista en un estilo que recuerdo al Polo de “El otro lado”, así como al Thompson de “El Ciudadano”. Es también el detective de un policial negro, que habla en primera persona y narra un camino que camina por entre las sombras del pasado. Los ojos del título son los ojos de la canción, que son los ojos verdes de Ada Falcón… que sin embargo están perdidos para siempre en una multitud de fotografías y un film en blanco y negro. Tampoco están al final del camino, en una mujer que ya es otra mujer, por más que cierre el círculo y ancle el relato en un ser viviente.

“Yo no sé…” combina material en video (el camino de Wolf), con numerosos inserts de viejas películas, planos sueltos descontextualizados que se amalgaman con el film en presente. Monocromo y color, video y fílmico. El tiempo va y vuelve a través de un film que sólo avanza, como nuestro tiempo cronológico. Son los planos de una época que se intercalan con la nuestra, es un pedazo de recuerdo inserto en la construcción de otro. El blanco y negro es lo que ya no está, es Rosebud, inaccesible y fascinante a un tiempo. ¿Por qué entonces la ambición de la búsqueda cuando se sabe incluso que encontrar el cofre no es necesariamente encontrar el tesoro? Porque lo que vale la pena es la caminata, y no la meta.

El film es la búsqueda de lo perdido. Al tango más glamoroso de esa década, la película le opone un tango melancólico, el suyo. No es tristeza, pero es una mirada sobre una ciudad que fue, frente a otra que es… y pese a cierta mirada crítica, hay más que nada el aire de la diferencia, del cambio. Porque así como las arenas del tiempo se llevan los ladrillos y los ojos de antaño, también se llevarán los que ahora se creen eternos.

Qué hubiera pasado si Thompson hubiera encontrado a Rosebud, un trineo ya gastado por el paso de los años. ¿Qué hubiera hecho? ¿Qué respuestas hubiera podido extraer? Ese trineo, ya sin Kane, no era Rosebud, sino simplemente un juguete gastado, un símbolo… en todo caso, utilizando algo de semiótica, un índice, que hablaría de Kane por asociación, por apelar a aquel niño que supo divertirse sobre él. El trineo dejaría de ser enigma para ser memoria, nada más, nada menos.

“Yo no sé qué me han hecho tus ojos”… bello nombre para un vals… y camino por Buenos Aires. Voy a cumplir treinta, y, sin embargo, ya cuando a algunos de menor edad que yo les menciono los palcos y la vista imponente del cine (antiguamente cine-teatro) Grand Splendid, no saben de qué les hablo, sólo entienden si menciono la librería El Ateneo. Donde estuvo el cine Gran Norte, luego hubo un supermercado y ahora una mueblería. En aquel cine Rialto que supe ver dos películas al precio de una, luego se impuso el cine porno. Donde hubo una prisión y luego un baldío, ahora hay un parque. Mis recuerdos, mis ojos de antes, ya están en blanco y negro.

Extras:

Casualmente, el propio rodaje del film se asemeja a su tema, a su propio relato. Un proyecto que comienza allá lejos y que demoró cinco años en terminarse, que fue haciéndose muy de a poco, que vio pasar el tiempo, y que vio cambiar a sus propios protagonistas. El DVD, en sus extras, incluye una entrevista a sus realizadores, algo estática (plano fijo con entrevistador y entrevistados), pero rica en detalle y anécdotas, así como fragmentos que fueron excluidos u otros que se resaltan. Los extras, en este caso, actúan como un relato marginal del central, lo completan, lo complementan. Es la narración de la narración.

Recursos web:

http://www.todotango.com/spanish/Creadores/afalcon.html - Resumen de la vida y los mitos que rodearon a Ada Falcón

http://www.velvetrockmine.com.ar/notas/rc066.php - Nota sobre la película

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1/9/2006

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