“Con unos maniquíes como testigos y confidentes, tres hermanos intentan salvar el negocio familiar de telas mientras su padre sufre una extraña mutación física”, ese es el argumento de “4 temporadas”, la obra de Pedro Sedlinsky que marca cada una de las temporadas con la introducción de “Las cuatro estaciones” de A. Vivaldi y con el cambio de la moda (léase con el cambio de la historia).
Dentro del argumento la obra contiene un nivel de opacidad en su discurso, que hace preguntarnos acerca de alguna de las puntas que la componen. La puesta retoma la poética de Bruno Schultz (1892-1942), novelista y pintor de origen polaco, que padece el nazismo con la invasión de Alemania sobre su país, en los primeros días de septiembre de 1939. Schultz estaba atravesado por el simbolismo y el expresionismo alemán. Esta tendencia artística es retomada por la puesta en escena de Javier Swedzky, en los rostros de los maniquíes, lugar donde se muestra la anticipación que el expresionismo manifestó y se evidencia el posterior desarrollo de la historia.
Por esta razón, si se observan los maniquíes, es notable cómo sus rasgos recuerdan a esas fotografías registradas en el período nazi. Uno de los maniquíes/personajes, que acompaña la puesta y compone la poética descripta, es el padre. Este padre, un hombre pequeño, endurecido, se convierte en pájaro, paradójicamente. Un pájaro que no puede volar porque padece la mismísima decadencia. A este padre, casi fúnebre, se le suman tres seres más. Seres inertes, muertos vivos -tal como Tadeusz Kantor lo hubiese propuesto. Si Kantor, un espectador del violento escenario nazi, un hombre que encontró en los objetos un habitáculo para dejar las marcas de la memoria de lo vivo y de lo muerto.
Estos tres son manejados por la misma clase social que aguarda una nueva estación, una nueva primavera. Así, “4 temporadas”, establece un pasaje temporal que recorre la historia de Schultz, e incorpora el transito entre la cruenta II Guerra Mundial y la Guerra Fría, mediante momentos separados dónde se mezclan las promociones de las telas con los instantes históricos que narra la obra. Todo esto depositando lo vivo en las causas y lo muerto en todas aquellas consecuencias.
A pesar de este breve comentario que considero una lectura posible, la riqueza de los elementos que posee la obra, desde las actuaciones, los gestos, la escenografía y las citas con las que trabaja, supera al análisis aquí expuesto que nace de una sola mirada. Razón por la cuál, a este decir se le suman algunas preguntas sin respuestas tales como: ¿Por qué la escenografía a diferencia de los cuerpos inertes, posee una estética casi kitsch? ¿Por qué las actuaciones se encuentran en esa misma tónica? ¿Sería parte de las consecuencias? ¿Y si así lo fuera, estas consecuencias serían nuevas causas? Inútil sería proseguir con estas preguntas sin fin, cuando se construyen por sí mismas.
Dramaturgia: Pedro Sedlinsky Dirección: Javier Swedzky Intérpretes: Julián Rodríguez Rona, Florencia Sartelli, Leonardo Volpedo Diseño de escenografía: Nicolás Botte Diseño de luces: Adrián Murga Realización escenográfica: Nicolás Botte Realización de vestuario: Lidia Benitez Realización de títeres: Juan M Benbassat, Nicolás Botte, Alejandra Farley, Gustavo Garavito, Román Lamas, Julián Rodríguez Rona, Florencia Sartelli, Javier Swedzky Operación de sonido: Nicolás Botte Artista plástico: Nicolás Botte, Javier Swedzky Asistencia de escenario: Nicolás Botte Asistencia técnica: Nicolás Botte Prensa: Simkin & Franco. Info sobre funciones de “4 temporadas”
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