“Hermosura”: Yo se que te gusta... y por qué no...

por Diego Braude dbraude@imaginacionatrapada.com.ar

Dirección: Carlos Casella, Ana Frenkel Intérpretes: Gabriela Barberio, Carlos Casella, María Ucedo. Intérpretes invitados: Daniel Cúparo, Juan Minujin, Griselda Siciliani (en reemplazo de Mayra Bonard) Escenografía: Alberto Negrín Iluminación: Gonzalo Córdova Realización de video: Gonzalo Pampín Musicalización: Diego Vainer Música original: Diego Frenkel, Diego Vainer Diseño de sonido: Martín Menzel Vestuario: Tramando Fotografía: Urko Suaya Producción ejecutiva: Alejandra Menalled Colaboración artística: Daniel Cúparo, Juan Minujín Dirección vocal: Diego Frenkel. Prensa: Colombo-Pashkus Paseo La Plaza, Av Corrientes 1660, Teléfono: 6-320-5350. Web: http://www.laplazaconvenciones.com.ar. Entrada: $22 Viernes - 00:00 hs Sábado - 00:15 hs. Este espectáculo formó parte del evento: III Festival Internacional de Buenos Aires

“Hermosura”, junto con la más reciente “Patito Feo”, se reestrenó ayer en el Complejo La Plaza para festejar los 15 años de “El Descueve”.

A manera de espectáculo, “Hermosura” versa esencialmente sobre la relación entre los dos sexos a la hora de la seducción y de pasar a los hechos más concretos que suceden a dicha seducción, así como de lo volátil de las relaciones amorosas.

“Hermosura” está armada en forma episódica, alternando escenas donde los personajes interactúan con otras musicales/coreográficas, que hacen de separadores al tiempo que introducen temas musicales que hablan (de forma más directa o indirecta) del conflicto en cuestión. De esta manera, actuación y baile se complementan para un montaje dinámico que nunca decae (ya que cuando baja el tempo físico, se mantiene a través del humor de los textos o las situaciones). Lo erótico se yuxtapone como el erotismo en tono de humor. Los cuerpos de los intérpretes juegan desde la corporalidad sensual (los cuerpos aparecen como flexibles, se acercan, se tocan, se rozan, se atraen y se rechazan, músculos y curvas se exhiben), a la que le oponen la situación humorística, donde la misma gestualidad se exacerba para quedar en ridículo y así lograr la comicidad.

La obra pareciera basarse un poco en que las mujeres son de Venus y los hombres son de Marte, ya que las fantasías eróticas ven su imposibilidad de concretarse en una falta de sincronización a la hora de combinar los ritmos de los deseos de ambos sexos. Lo perfecto de lo imaginado se enfrenta entonces a la cruel realidad de los malos entendidos. Encender el fuego del otro toma trabajo (donde en “Hermosura” es el hombre al que le toca el trabajo duro y arduo de elevar el fuego de la libido femenina), y a veces se acaban los fósforos o se apantalla demasiado y el “fuego se ahoga”. ¿Cómo hacer para entender cuál es el momento justo? ¿Cómo hacer para que ese esquivo deseo se quede? Los intérpretes tienen parejas asignadas, pero en las secuencias coreográficas se las intercambian, como si se plantearan si están con la persona correcta... o también puede ser que entiendan que el deseo es dinámico y no estático, “hoy contigo, mañana sintigo”...

De todas maneras, El Descueve toma mucho cuidado en no ser demasiado edulcorado (o sea, no excederse en busca de la risa), ni caer en un dramatismo que quedaría desubicado en esta propuesta. El final, previo al epílogo, logra una imagen de vigorosa poesía, una forma distinta de la del resto de la obra (y quizás uno se queda deseando que hubiera un poco más de eso), para terminar cerrando de forma más descontraída. “Hermosura” se plantea como espectáculo, como inteligente entretenimiento, basado en la potencia física y expresividad de sus intérpretes así como de su capacidad histriónica. El Descueve se acerca a la sexualidad quitándole lo solemne, volviéndolo placentero a través del juego y no de la seriedad ceremonial.

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6/1/2006