ENTREVISTA JORGE EIRO: “En la actuación uno puede bucear interminablemente, pero también hay que defender un relato y una estructura”

Sudado, de Jorge Eiro

Quiero detenerme en ciertos aspectos, estuve leyendo notas y voy en busca de material para mi entrevista. La relación contenido y forma siempre me parece tentadora; lo que se dice, lo que no se dice, cómo se dice, cómo no se dice. Me interesa el trabajo con lo verosímil, la forma en que esos actores hablan y se mueven, los resultados del método de trabajo. SUDADO vuelve a atraparme, me olvido un poco de lo que estaba buscando. Alguna vez en alguna entrevista algún artista me dijo “ante la posibilidad de creer, el espectador cae rendido”. Caigo rendida.

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entrevista PAULA MANZONE: “Mi interés principal respecto al arte es la búsqueda”

anoche

Mirando ANOCHE me pregunté por la relación entre el teatro y la televisión. ¿Cómo son las propuestas que nos ofrece la TV? ¿cómo son sus formas? ¿cómo se sostienen?¿cuáles son sus armas ? ¿El ritmo, la vorágine, el pragmatismo absoluto? ¿Qué pueden hacernos esos actores detrás del vidrio? ¿Pueden convivir en algún sentido esos productos masivos pensados en atrapar a miles y millones de espectadores con la intimidad y la proximidad de una obra teatral?

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Que la ciudad sea teatro. 2da Parte

El tiempo pasa, inexorablemente. Tic tac tic tac. Y nos obsesiona esa cuestión de que se “escape”, como si el Tiempo se fugara a algún lugar y hubiera que andar corriéndolo como Peter Pan a su sombra. El tiempo se vive, se experimenta, y al volver sobre lo ya caminado se puede hilar un relato, que indefectiblemente siempre va a tener algo de fantasioso, siempre parcial. Ahora bien, si vamos juntando todas esas partecitas que conforman cada relato individual se pueden ir encontrando los patrones que se reiteran, las mismas palabras aplicada a aquel hecho o ese momento. Así, poquito a poquito, pieza más pieza se va conformando la memoria.

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Que la ciudad sea teatro. 1ra Parte

BiNeural Monokultur

El año pasado, durante el Festival de Teatro de Rafaela que dirige Marcelo Allasino – la obra luego continuó funcionando posterior a la finalización del evento -, el dúo BiNeural Monokultur llevó a los asistentes a atravesar la urbe santafesina como participantes de una historia llena de secretos y ambiciones por conquistar al mundo. Tal como ya lo había hecho en Brasil y en el Festival Mercosur hace unos años, tras realizar una investigación sobre el espacio elaboraron una ficción que luego montaron sobre una doble vía: por un lado, los puntos seleccionados en la ciudad como lugares para ligarlos a la trama creada y, por otro, la producción de una obra en audio para instalarla en reproductores portátiles. Cada espectador-usuario salió entonces a la calle con algunos minutos de diferencia y con auriculares por los cuales iba corriendo la narración y de la cual salían instrucciones a seguir. Si el dicho reza que sin espectadores no puede haber espectáculo, nunca más cierto que en esta experiencia, donde era necesario entregarse al juego; sin el juego del espectador, literalmente, no había obra

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entrevista.breve. YANINA LEONARDI

esta me gusta, pero quizas es muy chiquita

Buscando material para un artículo acerca de la Cía. de Funciones Patrióticas encontré una nota con un comentario de Yanina Leonardi en el que resonaban las preguntas que me estaba haciendo y en un principio la contacté con la intención de hacerle alguna pregunta… que finalmente fueron unas cuantas … que finalmente fueron esta breve entrevista.

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Aire Mininno. Última parte

Lejos de los nervios del comienzo del encuentro, ya distendido y holgado charlando, Mininno profundiza en cómo fue el salto. El planteo inicial de “Golpe de Aire” era una experiencia que podría decirse familiar (si es que alguna lo es): la gestación de una obra para una sala independiente, posiblemente el Teatro del Abasto. El salto, un llamado teléfónico, lo lleva al Teatro Sarmiento del Complejo de la Ciudad de Buenos Aires. Cómo es este pasaje, y todo aquello que todavía están descubriendo.

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El complejo mecanismo. Última parte

Diego Starosta

Quien escribe suele describir la intuición que indica por dónde ir, pero que no da más precisiones que esa, como una brújula que indica el norte y que, entonces, uno va. Starosta tenía ideas sobre qué quería implementar y experimentar, así como aquello que esperaba lograr. Pero, como en todo proceso, el nivel de intencionalidad tenía un límite y sólo la visión en retrospectiva le permite rastrear y otear mejor el recorrido.

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Aire Mininno. 1ra parte

Marcelo Mininno

Entrevista a Marcelo Mininno. “Nos acomodamos, nos disponemos a conversar, y ver a dónde nos lleva esta charla. Partimos de sus comienzos, pasando por su relación con la docencia, por la experiencia que fue “Lote 77”, para llegar al presente: “Golpe de Aire”.”

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El complejo mecanismo. 2da parte

Diego Starosta

Para 1994, Starosta iniciaba un período nuevo. Ya en soledad, buscaba un espacio literal y metafóricamente. Le tiraba la docencia y, a su vez, necesitaba un lugar y un grupo con quien pudiera intentar experimentar las inquietudes que la época y lo que absorbía le transmitían y plasmar obra. Nacía, entonces, hacia 1996 El Muererío Teatro.

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ENTREVISTA. ALEJANDRO CATALÁN . última entrega: EL SENTIDO DEL HACER.-

Alejandro Catalán

Recapitulando, concluyendo, volviendo atrás. Pensando en cómo y por qué se hace lo que se hace, pensando en el teatro en general. Pensando en publicar la nota, pensando en el propio lugar. Terminando la entrevista

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