Otro año, de paseo en Santa Fe. VI Argentino de Teatro

Del 4 al 8 de noviembre tuvo lugar, en la ciudad de Santa Fe, una nueva edición del Festival Argentino de Teatro, organizado por la Universidad Nacional del Litoral. La apuesta no deja de ser una decisión política: destinar fondos a un evento cultural es una apuesta, ideológica, a la cultura.

Esto me hizo retornar, una vez más, a pensar, repensar, o cualquiera sean los procesos mentales que se me despliegan cuando abordo lo político en conexión con lo cultural, más específicamente, política y teatro.

* Solía pensar que teatro y política podían conectarse solamente en las puestas del tipo panfletario, a la luz de la mayoría de las propuestas ocurridas en las décadas del 60 y 70. Mi paso por las aulas universitarias, y mi conocimiento de los movimientos de vanguardia, la disputa entre los grupos literarios de Florida y Boedo, por los años 30; su reflexión acerca de la revolución en el arte o el arte de la revolución, la importancia del contenido o la forma y otros tantos matices, ampliaron mi mirada hacia otros horizontes. Desde entonces, me acompañan algunas preguntas: ¿Se puede pensar el teatro, y el

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“El beso de la mujer araña”: Iguales y diferentes

Manuel Puig fue criticado por retomar un género como el melodrama, por acudir al mundo del tango, al mundo de los boleros y al mundo del cine de clase B como lo fue el film de Jacques Tourneur, La mujer pantera” (1942). Éste film, retomado en la novela El beso de la mujer araña” (con la que gana reconocimiento internacional), narra la historia de Irena, una mujer que carga sobre sus hombros el temor de convertirse en pantera si besa a quien ama.

En “El beso…”, esta historia es incluída de modo alegórico, ya que la metamorfosis que sufre Irena de mujer a mujer pantera la llevaría al encierro, así como la diferencia de Molina, depositada en su homosexualidad, también lo ha encarcelado. Además, la alegoría se extiende no sólo hacia la metamorfosis, hacia lo diferente, hacia lo que es condenable en la realidad de 1976 (año de la novela) o de 1942 (año del film), sino que también se extiende hacia el acto de besar, es decir, hacia la entrega que

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Entrevista al elenco de “Chiquito”: Silencios, secretos, memoria

“Chiquito”, la obra de Luís Cano que dirige Analía Fedra García como ópera prima, hace notable referencia a la época de la última dictadura militar en Argentina. A pesar de que el texto posee múltiples sentidos, la puesta incorpora esa referencia mediante una fotografía de Chiquito que cuelga del techo, potenciada por las costumbres que se mencionan a lo largo de la obra. El mate cocido, el café, los dados, la radio y, desde una idea menos tangible, el barrio. Un barrio que, en su momento, compartió en silencio los secretos.

El elenco logra, desde la actuación, expresar ese clima opresivo y ese decir.

¿Cómo fueron elaborando los personajes?

José Márquez: Esta obra la empezamos a ensayar, en principio, Élida y yo, porque faltaba el actor para el personaje de Cascarita. Así que Analía, la directora, nos proponía trabajar en primer término el vínculo de esta pareja con el fin de ver con qué convención partíamos. Finalmente, tomamos la convención de ser un concubinato que había trabajado junto en un centro de detención – no nos podemos apartar de la historia de nuestro país, ya que, en nuestro

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