ENTREVISTA JORGE EIRO: “En la actuación uno puede bucear interminablemente, pero también hay que defender un relato y una estructura”

Sudado, de Jorge Eiro

Quiero detenerme en ciertos aspectos, estuve leyendo notas y voy en busca de material para mi entrevista. La relación contenido y forma siempre me parece tentadora; lo que se dice, lo que no se dice, cómo se dice, cómo no se dice. Me interesa el trabajo con lo verosímil, la forma en que esos actores hablan y se mueven, los resultados del método de trabajo. SUDADO vuelve a atraparme, me olvido un poco de lo que estaba buscando. Alguna vez en alguna entrevista algún artista me dijo “ante la posibilidad de creer, el espectador cae rendido”. Caigo rendida.

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ENTREVISTA. ALEJANDRO CATALÁN . última entrega: EL SENTIDO DEL HACER.-

Alejandro Catalán

Recapitulando, concluyendo, volviendo atrás. Pensando en cómo y por qué se hace lo que se hace, pensando en el teatro en general. Pensando en publicar la nota, pensando en el propio lugar. Terminando la entrevista

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El complejo mecanismo. 1ra parte

Diego Starosta

Es un viernes de diciembre de 2011 en el barrio de Palermo, en el estudio de El Muererío Teatro, ese espacio teatral (en sentido amplio) fundado por Diego Starosta, el día de la entrevista no hay nadie salvo el dueño de casa. La energía del lugar a quien escribe siempre le ha parecido peculiar; pujante y llena en la presencia de cuerpos, disponible pero no vacía cuando no transcurre el silencio – como si un resto de aquello que transitó siguiera dando vueltas por ahí -. La excusa para la charla es que El Muererío cumple 15 años, aunque el derrotero – tomando prestada una palabra que Starosta usa en otros textos – para su fundador haya comenzado antes.

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entrevista CIA. DE FUNCIONES PATRIÓTICAS : “Revisar la historia o restaurarla es trabajar con los relatos conservadores de los hechos”

Cia de Funciones Patrioticas

¿Qué es el teatro político? ¿Es correcto vincular siempre la idea de debate y acción al teatro político? ¿Qué pasa con las intenciones, con los efectos esperados por los artistas? Más allá de las intenciones, ¿qué incidencia tiene el contexto – la fecha de la función, la recepción, el contexto social en general- sobre una obra?

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Entrevista a Carlos Belloso (II): “Sin riesgo, el artista no funciona”

“El límite es volverte loco. Pero, como decía Dalí, la diferencia entre un loco y yo es que yo no lo estoy. Un actor tiene que ir al límite. Y a veces sí, conocer la frontera y decir: oia, me da miedo, me vuelvo.”

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Entrevista MARIELA ASENSIO: TRES

“Pienso que uno siempre se está repitiendo y paradójicamente pienso que uno necesita darse tiempo para no repetirse que es algo muy difícil porque estamos en un momento en el que parece que hay que ser hiperproductivo…”

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Entrevista a Mariela Asensio: DOS

A diferencia de lo que sucede en la tradición occidental, donde hay principios fijos – de manera que el principio fijo o masculino es siempre activo, y el principio receptivo es siempre receptivo, con lo cual se da una oposición polar de la cual no se sale de ninguna manera- en la dialéctica taoísta propia de la perspectiva asiática las cosas no son así. Según esta perspectiva, la polaridad en sí misma ya no es tan importante como el hecho de poder pensar la transformación y el cambio constante; el gran tema aquí es que para que el principio activo penetre sobre el receptivo es necesario el movimiento, la circulación …

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Entrevista a Mariela Asensio: UNO

Entrevista MARIELA ASENSIO por soL salinaS

UNO

Porque todos consideran que la belleza es bella,

existe la fealdad.

Porque todos consideran que la bondad es buena,

el mal existe.

Así, la existencia indica la no-existencia;

lo fácil, origina lo difícil;

lo corto se deriva de lo largo por comparación;

lo bajo se distingue de lo alto por posición;

la resonancia armoniza el sonido;

después sigue a antes.

Lao Tzu

Sol: Estuve en el sitio de “Lisboa, el viaje etílico” y leí que escribiste: “Quiero hablar del fracaso, en esta época mediatizada en la cual parece ser, que si no sos exitoso no existís…”

Mariela: Sí.

S: Y quisiera empezar preguntándote cómo te parece que se mide el éxito en el arte.

M: Mirá, me parece que el éxito en el arte y en la vida en general tiene que

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Entrevista a Alejandro Catalán. 3º Parte: Reinventarse

Si no hay diferencia entre el teatro comercial y el que se presenta como “alternativo”, ¿entonces qué?. Si lo que impera es la velocidad, la falta de tiempo y la lógica del impacto, ¿cómo pararse frente a eso si lo que se pretende es recuperar el proceso de búsqueda como un valor? ¿Cómo construir relato en medio de la dispersión?

1º Parte: La lógica de las formas

2º Parte: La lógica del impacto

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Entrevista a Alejandro Catalán. 2º parte: La lógica del impacto

Si tomamos en cuenta que hay alrededor de 500 espectáculos en cartel por semana en más de 160 salas (puede, incluso, que la cifra sea más del doble, si tomamos como referencia las estadísticas que aparecen en Alternativa Teatral), no es loco preguntarse cuál es la lógica que imperaría en el modo de producción.

1º Parte: La lógica de las formas

3º Parte: Reinventarse

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