Del FIBA a Experimenta: Más preguntas (II)

FIBA 2009: Cambio de programación y descentralización

Le edición 2009 del FIBA, la primera con Rubén Szuchmacher y Alberto Ligaluppi a la cabeza, continuó con la programación como eje de acción. En lugar de apuntar a grandes compañías, se trajo a grupos menos reconocidos o en crecimiento. Temáticamente, se privilegiaron obras que tuvieran como eje conflictos sociales o político-históricos (al menos, en la selección internacional, mientras que en la local esto es más ambiguo). Por contraste, el “tanque” del FIBA 2007 había sido “Les Ephemeres” (con sus funciones de 6 y 8 horas), del Teatre du Soleil, ubicada en una narrativa más general. En cualquier caso, si se observan las primeras ediciones, el tamaño del evento se ha reducido considerablemente, teniendo en cuenta que, post devaluación, el presupuesto a nivel internacional no rinde de la misma manera que en las épocas del 1 a 1. Quizás, por esto mismo, me pregunto si el festival no podría / debería ser pensado de otra manera en vez de una versión “devaluada” de su original…

Hago recorte de lo que he visto y elijo “Diciembre” (Chile), de Guillermo Calderón y con el grupo Teatro en el Blanco, y “Hotel Splendid”

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Del FIBA a Experimenta: Más preguntas (I)

Tomo prestadas las preguntas de la nota de Nadia Isasa sobre el VI Festival Argentino de Teatro que organiza la Universidad del Litoral: “¿Se puede pensar el teatro, y el arte en general, como un espacio posible de ser construido con independencia absoluta de la realidad política y social circundante? ¿Cuál sería ese lugar, entonces? ¿Es el teatro una forma política? ¿Un lugar de resistencia? ¿Lo teatral en lo político o lo político en lo teatral?”

No son preguntas nuevas, si se quiere, sino, más bien, unas que retornan periódicamente para aguijonear y evitar la abulia. Retomo las preguntas de Nadia y, entonces, decido aplicarlas a la manera de armar un festival.

Un festival de la rama del arte que sea, es siempre, en mayor o menor medida, un hecho político. Puede ser una toma de posición fuerte o débil (en cuanto a intensidad e intención), pero siempre lo es, incluso cuando sus organizadores puedan argumentar que no es buscado. ¿Por qué? Porque ocupan un espacio determinado y específico y, lo quieran o no, están legitimando un recorte más o menos puntual dentro del amplio tejido cultural y social.

La manera en que estas tomas de

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Otro año, de paseo en Santa Fe. VI Argentino de Teatro

Del 4 al 8 de noviembre tuvo lugar, en la ciudad de Santa Fe, una nueva edición del Festival Argentino de Teatro, organizado por la Universidad Nacional del Litoral. La apuesta no deja de ser una decisión política: destinar fondos a un evento cultural es una apuesta, ideológica, a la cultura.

Esto me hizo retornar, una vez más, a pensar, repensar, o cualquiera sean los procesos mentales que se me despliegan cuando abordo lo político en conexión con lo cultural, más específicamente, política y teatro.

* Solía pensar que teatro y política podían conectarse solamente en las puestas del tipo panfletario, a la luz de la mayoría de las propuestas ocurridas en las décadas del 60 y 70. Mi paso por las aulas universitarias, y mi conocimiento de los movimientos de vanguardia, la disputa entre los grupos literarios de Florida y Boedo, por los años 30; su reflexión acerca de la revolución en el arte o el arte de la revolución, la importancia del contenido o la forma y otros tantos matices, ampliaron mi mirada hacia otros horizontes. Desde entonces, me acompañan algunas preguntas: ¿Se puede pensar el teatro, y el

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