ENTREVISTA JORGE EIRO: “En la actuación uno puede bucear interminablemente, pero también hay que defender un relato y una estructura”

Sudado, de Jorge Eiro

Quiero detenerme en ciertos aspectos, estuve leyendo notas y voy en busca de material para mi entrevista. La relación contenido y forma siempre me parece tentadora; lo que se dice, lo que no se dice, cómo se dice, cómo no se dice. Me interesa el trabajo con lo verosímil, la forma en que esos actores hablan y se mueven, los resultados del método de trabajo. SUDADO vuelve a atraparme, me olvido un poco de lo que estaba buscando. Alguna vez en alguna entrevista algún artista me dijo “ante la posibilidad de creer, el espectador cae rendido”. Caigo rendida.

Leer nota completa ENTREVISTA JORGE EIRO: “En la actuación uno puede bucear interminablemente, pero también hay que defender un relato y una estructura”

ENTREVISTA. ALEJANDRO CATALÁN . última entrega: EL SENTIDO DEL HACER.-

Alejandro Catalán

Recapitulando, concluyendo, volviendo atrás. Pensando en cómo y por qué se hace lo que se hace, pensando en el teatro en general. Pensando en publicar la nota, pensando en el propio lugar. Terminando la entrevista

Leer nota completa ENTREVISTA. ALEJANDRO CATALÁN . última entrega: EL SENTIDO DEL HACER.-

El complejo mecanismo. 1ra parte

Diego Starosta

Es un viernes de diciembre de 2011 en el barrio de Palermo, en el estudio de El Muererío Teatro, ese espacio teatral (en sentido amplio) fundado por Diego Starosta, el día de la entrevista no hay nadie salvo el dueño de casa. La energía del lugar a quien escribe siempre le ha parecido peculiar; pujante y llena en la presencia de cuerpos, disponible pero no vacía cuando no transcurre el silencio – como si un resto de aquello que transitó siguiera dando vueltas por ahí -. La excusa para la charla es que El Muererío cumple 15 años, aunque el derrotero – tomando prestada una palabra que Starosta usa en otros textos – para su fundador haya comenzado antes.

Leer nota completa El complejo mecanismo. 1ra parte

Entrevista ALEJANDRO CATALÁN : El actor y su Otro

Alejandro Catalán

¿Qué implica el trabajo del actor en este tipo de propuesta? ¿Cómo es aquí la creación del personaje? ¿se puede hablar de personaje? ¿Qué relación tienen estos actores con lo que dicen? ¿Y la obra? ¿La obra dice? ¿Y el director? ¿Qué pasa con el sentido en este método? ¿ Podemos hablar de método?

Leer nota completa Entrevista ALEJANDRO CATALÁN : El actor y su Otro

Entrevista Alejandro Catalán: El Tiempo, de mi lado

Alejandro Catalán

Hace más de un año, presencié una clase de Alejandro Catalán ,y estando ahí me pregunté por esta forma de abordar la actuación y la dirección. Entrenando, terminé de comprender el sentido del trabajo sobre los gestos, sobre la voz, sobre las dinámicas que proponen los cuerpos.

Leer nota completa Entrevista Alejandro Catalán: El Tiempo, de mi lado

Preguntas de inicio de década

Hace diez años, el país era otro y era el mismo. Para finales de 2001, me andaban pagando en Lecops o Patacones, cuando no me querían arreglar con algún canje (en un laburo, me ofrecieron pagarme parte del honorario en pilas). Hace diez años, culminaba una década que había hecho hincapié en el individualismo a ultranza, la no-memoria, el no te metás, la deseducación, la despolitización (se hizo carne la noción de “la política no sirve para nada” o, best sellers incluso al día de hoy, “a mi no me interesa la política, yo no hago política”), etc, etc, etc. Era la bisagra de la década que había visto crecer a Bartís, Pompeyo, el Periférico, el Grupo Teatro Libre y su Trilogía del Horror, Spregelburd, Szuchmacher y otros varios que pido disculpas si ofendo por no mencionar, sin que ello les quiera quitar importancia. Fue la bisagra que vio nacer a Proteatro y del sistema de casas teatro convertirse en la norma.

La cuestión es que la lista es larga, y supongo que cada uno tiene su granito de arena para aportarle, así como que la cosa es qué nos espera de acá hacia delante. Porque hay muchas cosas que

Leer nota completa Preguntas de inicio de década

Entrevista a Carlos Belloso (II): “Sin riesgo, el artista no funciona”

“El límite es volverte loco. Pero, como decía Dalí, la diferencia entre un loco y yo es que yo no lo estoy. Un actor tiene que ir al límite. Y a veces sí, conocer la frontera y decir: oia, me da miedo, me vuelvo.”

Leer nota completa Entrevista a Carlos Belloso (II): “Sin riesgo, el artista no funciona”

Entrevista a Carlos Belloso (I): “A la dirección la tomo como si fuera un arquitecto”

Una mezcla de Cyrano, Fantasma de la Opera y Hamlet, interpretado por Carlos Belloso, nos introduce en la historia del mítico Lon Chaney, donde volvemos a encontrar a Belloso, que a su vez, en el aquí y ahora de la sala Gargantúa, repasa con ironía sus trabajos en la televisión.

En “Mundo Mudo” vemos que, como Proteo, Belloso se nos escurre. Una búsqueda similar, pero llevada al extremo y en un registro muy diferente, se da en “¡Pará, fanático!”. En este unipersonal, que se presenta por estos días en el Paseo La Plaza, los personajes sufren metamorfosis de unos a otros, dialogan, se pelean con la televisión de fondo (el actor recrea todos estos sonidos), combaten y el resultado es… aterrador, en un buen sentido.

Pareciera que Belloso escenificara así una fórmula posible para escapar de algo que le preocupa bastante: el encasillamiento. Y, a juzgar por su trayectoria, queda claro que ha sabido combinar trabajos con buena intuición.

Lejos quedaron los días del Parakultural, espacio donde surgió junto a Damián Dreizik, con quien formaba “Los Melli”. Aunque algo de esa impronta under persiste en este espectáculo, escrito por Belloso justo después de disolverse la dupla para

Leer nota completa Entrevista a Carlos Belloso (I): “A la dirección la tomo como si fuera un arquitecto”

Entrevista a Mariela Asensio: DOS

A diferencia de lo que sucede en la tradición occidental, donde hay principios fijos – de manera que el principio fijo o masculino es siempre activo, y el principio receptivo es siempre receptivo, con lo cual se da una oposición polar de la cual no se sale de ninguna manera- en la dialéctica taoísta propia de la perspectiva asiática las cosas no son así. Según esta perspectiva, la polaridad en sí misma ya no es tan importante como el hecho de poder pensar la transformación y el cambio constante; el gran tema aquí es que para que el principio activo penetre sobre el receptivo es necesario el movimiento, la circulación …

Leer nota completa Entrevista a Mariela Asensio: DOS

Entrevista a Mariela Asensio: UNO

Entrevista MARIELA ASENSIO por soL salinaS

UNO

Porque todos consideran que la belleza es bella,

existe la fealdad.

Porque todos consideran que la bondad es buena,

el mal existe.

Así, la existencia indica la no-existencia;

lo fácil, origina lo difícil;

lo corto se deriva de lo largo por comparación;

lo bajo se distingue de lo alto por posición;

la resonancia armoniza el sonido;

después sigue a antes.

Lao Tzu

Sol: Estuve en el sitio de “Lisboa, el viaje etílico” y leí que escribiste: “Quiero hablar del fracaso, en esta época mediatizada en la cual parece ser, que si no sos exitoso no existís…”

Mariela: Sí.

S: Y quisiera empezar preguntándote cómo te parece que se mide el éxito en el arte.

M: Mirá, me parece que el éxito en el arte y en la vida en general tiene que

Leer nota completa Entrevista a Mariela Asensio: UNO

Archivos