El complejo mecanismo. 1ra parte

Diego Starosta

Es un viernes de diciembre de 2011 en el barrio de Palermo, en el estudio de El Muererío Teatro, ese espacio teatral (en sentido amplio) fundado por Diego Starosta, el día de la entrevista no hay nadie salvo el dueño de casa. La energía del lugar a quien escribe siempre le ha parecido peculiar; pujante y llena en la presencia de cuerpos, disponible pero no vacía cuando no transcurre el silencio – como si un resto de aquello que transitó siguiera dando vueltas por ahí -. La excusa para la charla es que El Muererío cumple 15 años, aunque el derrotero – tomando prestada una palabra que Starosta usa en otros textos – para su fundador haya comenzado antes.

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entrevista CIA. DE FUNCIONES PATRIÓTICAS : “Revisar la historia o restaurarla es trabajar con los relatos conservadores de los hechos”

Cia de Funciones Patrioticas

¿Qué es el teatro político? ¿Es correcto vincular siempre la idea de debate y acción al teatro político? ¿Qué pasa con las intenciones, con los efectos esperados por los artistas? Más allá de las intenciones, ¿qué incidencia tiene el contexto – la fecha de la función, la recepción, el contexto social en general- sobre una obra?

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Sucedió en Rafaela. Última parte

Marcelo Allasino

Marcelo Allasino no tenía en sus planes ser director de teatro ni ser el director artístico de un festival cuando estaba creciendo… de hecho, nada más alejado para el purrete que soñaba con estudiar ingeniería genética o física nuclear. Pero, algo se cruzó en el trayecto durante su adolescencia, una obra de teatro de concientización sobre las drogas, y al año siguiente Allasino ya estaba sobre el escenario y no se iba a bajar más.

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Sucedió en Rafaela. Primera parte

Marcelo Allasino

La gente suele suponer (o, si se quiere, no es inusual que lo haga) que armar un festival, sobre todo uno de artes escénicas, es sólo programar las obras que habrán de participar. Con ese criterio, todos los festivales se parecerían y se olvidaría que cada ciudad tiene sus peculiaridades, que no todos los públicos reaccionan de la misma manera o expresan las mismas necesidades, que los espacios específicos de cada geografía presentan tanto limitaciones como potenciales creativos.

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Entrevista ALEJANDRO CATALÁN : El actor y su Otro

Alejandro Catalán

¿Qué implica el trabajo del actor en este tipo de propuesta? ¿Cómo es aquí la creación del personaje? ¿se puede hablar de personaje? ¿Qué relación tienen estos actores con lo que dicen? ¿Y la obra? ¿La obra dice? ¿Y el director? ¿Qué pasa con el sentido en este método? ¿ Podemos hablar de método?

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De caminos y Utopías. Última parte

Mauricio Kartun

En esta última parte, Mauricio Kartun habla de Utopías, de las pasadas, de las presentes, de desengaños y angustias, de lo Sagrado, de su nueva obra y de un santo en San Juan al que le dejan partes de autos como ofrenda.

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De caminos y Utopías. 2da parte

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Cuando le pregunto a Mauricio Kartun por Teatro Abierto, la mítica movida teatral que este año cumple 30 años, en determinado momento se detiene y resalta que habría que rescatar la figura de Osvaldo Dragún. Y, más allá de la exposición sobre ese punto, define al teatrista con una palabra: Utópico.

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Entrevista Alejandro Catalán: El Tiempo, de mi lado

Alejandro Catalán

Hace más de un año, presencié una clase de Alejandro Catalán ,y estando ahí me pregunté por esta forma de abordar la actuación y la dirección. Entrenando, terminé de comprender el sentido del trabajo sobre los gestos, sobre la voz, sobre las dinámicas que proponen los cuerpos.

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De caminos y Utopías. 1ra parte

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Creo que las cosas son más como decía Haroldo Conti, que la vida es como un borrador lleno de borroneadas, tachaduras, reescrituras. Por eso, quizás, la primer pregunta que se escucha es “¿Quién era Mauricio Kartun?”

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Preguntas de inicio de década

Hace diez años, el país era otro y era el mismo. Para finales de 2001, me andaban pagando en Lecops o Patacones, cuando no me querían arreglar con algún canje (en un laburo, me ofrecieron pagarme parte del honorario en pilas). Hace diez años, culminaba una década que había hecho hincapié en el individualismo a ultranza, la no-memoria, el no te metás, la deseducación, la despolitización (se hizo carne la noción de “la política no sirve para nada” o, best sellers incluso al día de hoy, “a mi no me interesa la política, yo no hago política”), etc, etc, etc. Era la bisagra de la década que había visto crecer a Bartís, Pompeyo, el Periférico, el Grupo Teatro Libre y su Trilogía del Horror, Spregelburd, Szuchmacher y otros varios que pido disculpas si ofendo por no mencionar, sin que ello les quiera quitar importancia. Fue la bisagra que vio nacer a Proteatro y del sistema de casas teatro convertirse en la norma.

La cuestión es que la lista es larga, y supongo que cada uno tiene su granito de arena para aportarle, así como que la cosa es qué nos espera de acá hacia delante. Porque hay muchas cosas que

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